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학생 작품 가이드

Two Horses

성명 학급 날짜

서비홍, Two Horses, 롱 뮤지엄 웨스트 번드. 퍼블릭 도메인

주요 정보

작가
서비홍 artsdot.com/ko/artists/seobihong_ko/
작가 정보
1895 – 1953
매체
Acrylic On Canvas
운동성
Post-Impressionism Artists who kept the bright colour of Impressionism but pushed shape and feeling further than the eye really sees.
개최 장소
롱 뮤지엄 웨스트 번드 artsdot.com/ko/museums/long-museum-west-bund-shanghai_ko/
Influences
Traditional Chinese
Notable elements
Dynamic horses
Style
Post-Impressionism
Subject
Horses

문맥상

Two Horses — 서비홍

이 작품은 언제쯤 그려졌을까요?

  1. 1890
  2. 1900
  3. 1910
  4. 1920
  5. 1930
  6. 1940
  7. 1950

Shaded: 서비홍의 생애 (1895–1953)

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색상

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    주요 색상명
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    채도
    Monochromatic 단일한 차분한 색조부터 다채롭고 밝은 색조에 이르기까지, 색상의 채도와 다양성이 어떠한지 나타냅니다.
    대비
    Statement 작품 전체에 걸쳐 색상의 명도와 채도가 얼마나 차이 나는지 보여줍니다.
    조화
    Balanced Harmony 색상들이 서로 충돌하는지 혹은 완벽하게 조화를 이루는지 등, 색채의 어우러짐 정도.
    밝기
    Bright 깊은 그림자부터 밝은 하이라이트까지, 작품 전체의 전반적인 명암 정도.
    채도
    Muted 회색에 가까운 색조부터 매우 선명한 색조까지, 얼마나 순수하고 강렬한 색채를 지녔는지 확인해 보세요.

    작품 정보

    Two Horses — 서비홍

    Xu Beihong’s “Two Horses”: A Symphony of Movement and Tranquility

    Xu Beihong's "Two Horses," painted in 1948, is more than just a depiction of equine figures; it’s a poignant meditation on balance, energy, and the quiet beauty of the natural world. Born Xu Shoukang in 1895 in Yixing, Jiangsu province, Beihong was a pivotal figure in bridging Eastern tradition with Western innovation, fundamentally reshaping Chinese art in the 20th century. His journey from humble beginnings – his father’s struggles as a struggling artist instilled within him a deep respect for craft and an ambition to elevate Chinese painting—led him through Europe, where he embraced modern techniques, ultimately returning to China to champion a new artistic language.

    "Two Horses" exemplifies this synthesis. Painted during a period of relative calm amidst the turmoil of World War II, Beihong sought refuge in the serene landscapes of Santiniketan, India, a place that profoundly influenced his work. The painting captures two horses – one a striking black, the other a pristine white – standing together on a grassy field beneath a weeping willow tree. They are not depicted in dynamic action, but rather in a state of relaxed contemplation; their heads lowered as if drinking from a nearby stream, one lifting its front leg to scratch its flank. This deliberate stillness contrasts sharply with the vibrant energy typically associated with horses in art, creating an unexpected and deeply affecting tableau.

    A Masterclass in Ink Wash Technique

    Beihong’s masterful use of hua tang (ink wash painting) is central to the artwork's power. The technique relies on layering diluted ink – varying shades of black, grey, and brown – to build up tones and textures with remarkable subtlety. Notice how he employs loose, expressive brushstrokes to capture the texture of the horses’ coats, the swaying branches of the willow, and the undulating grass. The artist's control over the fluidity of the ink creates a sense of movement and atmosphere, suggesting not just the physical presence of the horses but also their inner state—a quietude born of connection and shared experience.

    The composition itself is carefully considered. The placement of the horses – one slightly to the left, the other to the right – establishes a visual equilibrium, mirroring the harmony between the two animals. The willow tree, rendered with delicate washes of green and grey, provides a grounding element, anchoring the scene in the natural world. The background is deliberately muted, drawing attention to the central figures and emphasizing their connection to each other.

    Symbolism and Historical Context

    Beyond its aesthetic qualities, “Two Horses” carries significant symbolic weight. The choice of horses themselves—a traditional symbol of strength, nobility, and loyalty—suggests a deeper message about companionship and mutual respect. The setting in Santiniketan, a center for artistic and intellectual exchange founded by Rabindranath Tagore, further enriches the painting’s meaning. Beihong's time there was marked by a renewed appreciation for nature and a desire to create art that reflected the values of peace and harmony.

    Interestingly, this particular scene—two horses beneath a willow tree—echoes ancient Chinese folklore and mythology, referencing the legend of the “Six Steeds of Zhao Mausoleum,” a set of magnificent warhorses immortalized in stone reliefs from the Tang dynasty. Beihong’s painting subtly alludes to this historical precedent while simultaneously forging its own unique interpretation. The inscription accompanying the work—a poem reflecting on the beauty of flowing water and the serenity of the Ganges River—underscores the artist's connection to his cultural heritage.

    A Timeless Reflection

    "Two Horses" is a testament to Xu Beihong’s artistic vision – a harmonious blend of Eastern tradition and Western innovation. It invites viewers to contemplate not only the beauty of the natural world but also the profound connections that bind us together. Its quiet elegance, masterful technique, and evocative symbolism make it a truly enduring work of art, capable of resonating with audiences across generations. Reproductions capture this essence beautifully, offering a window into a moment of tranquility and artistic brilliance.

    아티스트와 미술관

    작가

    서비홍

    출생지 이싱, 중국

    두 세계를 잇는 선구자: 쉬베이훙의 삶과 예술

    1895년 중국 장쑤성 이싱의 평온한 마을에서 쉬슈캉이라는 이름으로 태어난 쉬베이훙은 20세기 중국 미술사의 기념비적인 인물입니다. 그의 삶은 예술적 진화가 그려낸 한 편의 매혹적인 서사였으며, 고국의 풍요로운 전통과 서구 예술의 혁신을 조화롭게 결합하여 중국 회화의 새로운 길을 개척하는 데 헌신했습니다. 스스로도 고단한 예술가로 살았던 아버지 쉬다장 밑에서 고전 학문과 전통 필법을 익히며 보낸 어린 시절은, 예술적 잠재력과 경제적 결핍이 공존하던 시기였습니다. 이 형성기는 그에게 기술적인 숙련도뿐만 아니라 중국 문화에 대한 깊은 애정과 평생의 커리어를 지탱할 강인한 정신력을 심어주었습니다. 생계를 위해 초상화와 풍경화를 그리며 떠돌아야 했던 가족의 삶은 그를 중국 농촌의 현실과 마주하게 했고, 이는 예술과 예술가의 위상을 높이겠다는 초기 야망의 밑거름이 되었습니다. 훗날 그는 '슬픈 기러기'라는 의미를 지닌 ‘베이훙’이라는 이름을 채택했는데, 이는 아마도 청년 시절 그가 품었던 불안과 열망을 투영한 것이 아니었을까 합니다.

    유럽에서의 각성: 새로운 예술적 비전의 형성

    지식에 대한 갈증과 중국 미술을 현대화하려는 열망에 이끌려, 쉬베이훙은 1917년 변화를 위한 여정으로 유럽행을 택했습니다. 처음에는 도쿄에서 공부를 시작했으나, 곧 파리의 저명한 에콜 데 보자르(École Nationale Supلقة des Beaux-Arts)의 장학생으로 선발되는 영광을 안았습니다. 이 시기는 그의 예술 철학과 기법을 형성하는 결정적인 전환점이 되었습니다. 유럽 예술의 심장부에서 그는 유화와 드로잉을 세밀하게 연구하며 원근법, 구도, 사실주의라는 서구적 원리를 체득했습니다. 이러한 새로운 기법들을 수용하면서도 쉬베이훙은 당시 유행하던 특정 모더니즘 경향에 대해서는 비판적인 시각을 유지했으며, 대신 자신이 접한 고전적 전통을 선호했습니다. 유럽 체류 기간 동안 그는 프랑스식 이름인 '쥬 페옹(Ju Péon)'을 사용하기도 했는데, 이는 그가 유럽 문화에 얼마나 깊이 몰입했는지를 보여주는 증거입니다. 그러나 그가 추구한 것은 단순한 기술적 습득에 그치지 않았습니다. 그는 서양 예술의 근저에 흐르는 원리를 이해하고 이를 중국 회화의 부흥에 접목하고자 했으며, 이러한 비전은 훗날 그의 저술과 강의를 통해 명확히 드러났습니다. 이 시기는 동양의 미학과 서양의 기법이 강력하게 결합된 그만의 독창적인 예술 양식이 탄생하는 토대가 되었습니다.

    상징적 모티프와 예술 양식: 동서양의 조화로운 합일

    1927년 중국으로 돌아온 쉬베이훙은 격동의 시기를 겪던 국가의 정신을 포착한 혁신적인 작품들을 선보이며 전성기를 맞이했습니다. 그는 역동적인 말과 새를 묘사한 작품들로 빠르게 명성을 얻었는데, 이러한 모티프들은 단순한 재현을 넘어 힘과 자유, 그리고 민족적 자긍심을 상징하는 강력한 기호가 되었습니다. 특히 그의 말 그림은 근육의 움직임과 에너지, 표현력 넘치는 생동감으로 찬사를 받으며, 종종 거친 야생의 정신을 품고 광활한 풍경을 질주하는 모습으로 그려집니다. 그의 가장 상징적인 작품인 질주하는 말(Galloping Horse)은 중국인의 활력과 회복 탄력성을 완벽하게 구현해 낸 걸작입니다. 이러한 대표적 주제 외에도 쉬베이훙은 초상화와 역사화에서도 탁월한 기량을 발휘하며 유화와 전통 수묵 기법 모두를 마스터했음을 증명했습니다. 그의 화풍은 대담한 필치, 정교한 묘사, 그리고 빛과 그림자를 다루는 숙련된 통제력이 어우러진 독특한 특징을 지닙니다. 그는 서구의 원근법과 구도를 중국 회화 특유의 유려한 필선 속에 자연스럽게 녹여내어, 혁신적이면서도 전통에 깊이 뿌리박은 시각적 언어를 창조해 냈습니다. 중국 전래 설화에서 영감을 받은 산을 옮긴 우임금(Foolish Old Man Who Removed the Mountains)은 고전적인 주제에 현대적인 에너지와 사회적 메시지를 불어넣는 그의 능력을 잘 보여주는 사례입니다.

    유산과 영향력: 현대 중국 미술 교육의 기틀을 마련하다

    쉬베이훙의 영향력은 개인의 예술적 성취를 넘어, 현대 중국 미술 교육의 발전을 이끈 선구적인 교육자로서의 역할로까지 확장되었습니다. 귀국 후 그는 국립 중양 대학교와 북경 대학교 등 여러 명문 대학에서 교수로 재직하며 커리큘럼 개혁을 위해 끊임없이 노력했습니다. 그는 중국 예술 표현의 부흥을 위해서는 서구식 데생과 유화 기법을 전통 미술 프로그램에 통합하는 것이 필수적이라고 믿고 이를 강력히 옹호했습니다. 1949년 중화인민공화국 수립 이후, 그는 중앙미술학원의 학원장이자 중국미술가협회 회장을 맡으며 국가의 예술적 지형에 더욱 확고한 영향력을 행사하게 되었습니다. 그는 현대적이면서도 문화적 뿌리를 잃지 않는 미학적 비전을 계승하며, 이후 중국 미술계의 주역이 될 수많은 예술가 세대를 양성했습니다. 예술적 구상(Artistic Conception)의 강조, 삶의 경험이 지닌 중요성, 그리고 동서양 전통의 통합을 향한 그의 집념은 중국 미술사에 지울 수 없는 흔적을 남겼으며, 그를 가장 영향력 있는 인물 중 한 명으로 각인시켰습니다. 그의 작품은 오늘날에도 전 세계 예술가들에게 영감을 주고 관객들을 매료시키며, 문화를 잇고 경계를 초월하는 예술의 영원한 힘을 일깨워주는 강력한 증거로 남아 있습니다.

    박물관

    롱 뮤지엄 웨스트 번드

    전시 중인 장소 상하이, 중화인민공화국

    기억의 기념비: 롱 뮤지엄 웨스트 번드가 품은 건축적 영혼

    상하이의 활기 넘치는 빈장 지구 중심부에서, 롱 뮤지엄 웨스트 번드는 단순한 건축물을 넘어 산업 유산과 현대적 비전이 나누는 깊은 대화로 그 모습을 드러냅니다. 이 건축적 경이로움에 다가가는 것은 상하이 산업 과거의 잔영이 고등 예술을 위한 안식처로 승화되는, '재생 건축'의 정수를 목격하는 과정과도 같습니다. 선구적인 설계 사무소인 아틀리에 데하우스(Atelier Desﺤaus)가 디자인한 이 미술관의 가장 인상적인 특징은 바로 '우산형 볼트' 구조입니다. 이는 버려진 거대한 석탄 저장고 두 개를 재활용한 극적인 공학적 성취입니다. 풍화된 콘크리트 모놀리스는 내부가 비워지고 새롭게 재해석되어, 기념비적인 규모감을 자아내는 높고 웅장한 전시 공간을 만들어냈습니다. 관람객이 갤러리를 거닐다 보면, 거칠고 투박한 외관과 순수하고 결점 없는 백색 내부 사이의 상호작용이 리듬감 있는 긴장감을 형성하며, 시간의 순환적 본질과 도시 경관의 변모에 대해 사유하도록 이끕니다.

    미술관의 뼈대 그 자체는 거친 산업 허브에서 글로벌 문화의 중심지로 진화해 온 상하이의 발전사를 그대로 투영하며 변화의 이야기를 들려줍니다. 이러한 건축적 서사는 역사의 무게와 현대적 표현의 경쾌함이 만나는, 엄선된 보물들을 위한 완벽한 무대가 됩니다. 예술 애호가나 안목 있는 수집가들에게 이 공간은 전통적인 '화이트 큐브' 전시 경험을 넘어선 몰입형 분위기를 선사합니다. 이곳에서 건축은 단순한 배경에 머물지 않고 이야기의 주체로 참여하며, 모든 캔버스와 청동 조각에 생명력을 불어넣는 질감 있고 조각적인 배경을 제공합니다.

    시대의 태피스트리: 서예의 우아함부터 레드 클래식까지

    롱 뮤지엄 웨스트 번드가 소장한 컬렉션은 류이첸과 왕웨이의 열정적인 수집 노력을 통해 정교하게 구성된, 인간 창의성의 숨 막히는 만화경입니다. 미술관의 소장품들은 고대와 아방가르드를 잇는 매끄러한 가교 역할을 하며, 수세기에 걸친 중국 및 국제 예술의 여정을 제안합니다. 관람객은 모든 먹선이 시적 초월의 순간을 포착하는 고전 서예의 리듬감 있는 우아함에 빠져들거나, 황공망과 같은 거장들이 그려낸 안개 낀 고요한 산수를 재현한 섬세한 산수화에 매료될 수 있습니다. 이러한 전통적 보물들은 현대사의 강렬한 탐구와 병치되는데, 특히 미술관의 방대한 '레드 클래식(Red Classics)' 컬렉션이 그러합니다. 마오쩌둥 시대의 선전 포스터와 예술품들은 중국의 격동적인 정치적 풍경을 가슴 뭉클하고 생생하게 보여주며, 역사적 기록이자 강력한 미학적 선언으로서 기능합니다.

    역사를 넘어, 이 미술관은 현대적 목소리를 위한 필수적인 플랫폼 역할을 수행합니다. 큐레이션은 유카이치와 같은 중국 현대 조각의 개척자들의 작품에 생명력을 불어넣으며, 그들의 영향력 있는 형태들은 전통적 물질성과 현대적 추상 사이의 간극을 메워줍니다. 이러한 다양성은 영감을 찾는 인테리어 디자이너와 큐레이터들에게 롱 뮤지엄을 필수적인 목적지로 만듭니다. 컬렉션은 고대 도자기의 섬세한 취약성부터 현대 설치 미술의 대담하고 도발적인 에너지에 이르기까지 풍부한 질감의 어휘를 제공합니다. 이곳은 과거의 유산이 현재의 혁신에 영감을 주며, 문화적 대화의 연속적인 루프를 만들어내는 공간입니다.

    문화적 르네상스의 등불

    롱 뮤지엄 웨스트 번지를 진정으로 차별화하는 것은 빈장 문화 회랑 내에서 살아 움직이는 유기체로서의 역할입니다. 이곳은 단순히 예술을 전시하는 데 그치지 않고, 지적 호기심과 사회적 참여를 촉진하는 환경을 조성합니다. 공간적 지각, 문화적 정체성, 그리고 물질성의 본질에 대해 탐구하는 혁신적인 전시들을 통해 미술관은 관객들에게 표면 너머를 바라볼 것을 도전적으로 제안합니다. 또한, 세계적으로 인정받는 거장들과 신진 예술가들을 자주 한자리에 모으는 프로그램 운영을 통해, 이 기관이 글로벌 예술 담론의 최전선에 머물 수 있도록 보장합니다.

    심오하면서도 변혁적인 아름다움을 찾는 이들에게 롱 뮤지엄은 비전과 유산이 만났을 때 무엇을 성취할 수 있는지를 보여주는 증거입니다. 이곳은 사유를 위한 안식처이자, 역사적 성찰의 장이며, 새로운 아이디어를 위한 활기찬 실험실입니다. 재활용된 산업 외피의 건축적 대담함에 이끌리든, 혹은 다양한 컬렉션이 지닌 깊은 정서적 울림에 매료되든, 미술관은 그 볼트형 홀을 떠난 후에도 오랫동안 마음속에 머무는 비할 데 없는 경험을 선사합니다.

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    서비홍 (n.d.). Two Horses [Painting]. 롱 뮤지엄 웨스트 번드. https://artsdot.com/ko/art/xu-beihong-two-horses-D4HTH6-en/
    Chicago
    서비홍. Two Horses. n.d. 롱 뮤지엄 웨스트 번드. https://artsdot.com/ko/art/xu-beihong-two-horses-D4HTH6-en/
    Harvard
    서비홍 (n.d.) Two Horses. 롱 뮤지엄 웨스트 번드. Available at: https://artsdot.com/ko/art/xu-beihong-two-horses-D4HTH6-en/

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    4. 이 가이드 앞부분에 소개된 천 행과 그의 오백 명 (1930)를 다시 한번 살펴보세요. 이 작품과 공통점 두 가지와 차이점 한 가지를 찾아보세요.
    5. Post-Impressionism: Artists who kept the bright colour of Impressionism but pushed shape and feeling further than the eye really sees. 이 작품의 어느 부분에서 그 특징을 찾아볼 수 있을까요?

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    1. 1. What artistic movement is Xu Beihong’s ‘Two Horses’ primarily associated with?

      • A Cubism
      • B Post-Impressionism
      • C Surrealism
    2. 2. According to the description, in what year was ‘Two Horses’ created?

      • A 1938
      • B 1940
      • C 1948
    3. 3. The description mentions Xu Beihong traveled to which location during the creation of ‘Two Horses’?

      • A Paris
      • B Santiniketan, India
      • C Tokyo
    4. 4. What is depicted in the image regarding the horses' posture?

      • A They are running at full speed.
      • B One horse bows its head to drink, while the other scratches its head.
      • C They are standing rigidly and alert.
    5. 5. The description highlights Xu Beihong’s influence by stating he ‘bridged worlds’. What does this refer to?

      • A His blending of Chinese traditions with Western art techniques.
      • B His ability to paint both landscapes and portraits
      • C His travels between Europe and China

    내 점수: 5점 만점에 ____점

    정답지 — 교사용

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