პენისი პლანტი

ავტორი

Imogen Cunningham

დაბადებული Portland, United States of America

ადრეული წლები და არტისტული გამოღვიძება

ამერიკული ფოტოგრაფიის გამორჩეულმა ფიგურამ, იმოგენ ქანინგჰემმა, რომელიც ათកაციან ოჯახში დაიბადა, 1883 წლის 12 აპრილს, პორტლენდში, ორეგონში. მისი ბავშვობა, რომელიც 1889 წელს სეატლში გადასახლებით აღინიშნა, განუვითარდა დამოუკადობის სულისკვეთებასა და დაკვირვების გამჭრიახ თვალს. მიუხედავად იმისა, რომ მის აღზრდაში ხელოვნების ფორმალურ განათლებას პრიორიტეტული ადგილი არ ჰქონდა, ქანინგჰემმა სწავლა დამოუკიდებლად დაიწყო, რითაც ადრეული ასაკიდანვე გამოავლინა თანდაყოლილი არტისტული ნიჭი. გადამწყვეტი მომენტი 1901 წელს დადგა, როდესაც თვრამეტ წლის ასაკში მან პირველი კამერა შეიძინა – ეს იყო ფოსტით შეძენილი 4x5 ინჩიანი ხედვის კამერა. ამ ნacquistoთ დაიწყო მთელი ცხოვრების მანძილზე გაგრძელებულიСтрасть და ოჯახის შეშის სათავსოში პირველი ბნელი ოთახის მოწყობა, სადაც მან დაიწყო იმ ახალდაბადებული ხელოვნების ფორმის შესწავლა, რომელმაც მისი კარიერა განსაზმავად შეცვალა. ვაშინგტონის უნივერსიტეტში მიღებულმა განათლებამ, რომელიც 1907 წელს ქიმიის ფაკულტეტზე ფოტოგრაფიული პროცესების თემაზე სადისერტაციო ნაშრომით დასრულდა, აჩვენა მისი ადრეული הבრუნებული მეცნიერული საფუძვლების შესახებ. ხელოვნებისა და ტექნიკური ცოდნის ეს შერწყმა მისი შემოქმედების მთავარი ნიშნად იქცა. გერტრუდ კასებიერის ფოტოგრაფიასთან ღრმა შეხება კი განსაკუთრებით გავლენიან აღმოჩნდა და ქანინგჰემს იმის გადაწყვეტილება დაუდასტურა, რომ ფოტოგრაფია მხოლოდ ჰობი კი არა, მისი ცხოვრების მთავარი გზა უნდა ყოფილიყო.

პიქტორিয়ალიზმიდან მოდერნისტულ ხედვამდე

ქანინგჰემის პროფესიულ ფოტოგრაფიაში პირველი ნაბიჯები სეატლში, ედვარდ ს. ქერტისთან სტაჟირებით დაიწყო, სადაც მან დახვეწა პორტრეტული ჟანრის უნარები და დაეუფლა პლატინის ბეჭდვის რთულ ტექნიკას, ამავდროულად მონაწილეობდა მის მონუმენტურ პროექტში, რომელიც ამერიკული ინდიელთა კულტურების დოკუმენტირებას ეხებოდა. შემდგომ მან საკუთარი სტუდიო დაამყარა და თავდაპირველად მიიღო პიქლორისტული ესთეტიკა – სტილი, რომელიც ხასიათდებოდა რბილი ფოკუსით, სცენური კომპოზიციებითა და ფერწერის იმიტაციის მცდელობით. ამ პერიოდში მისმა ნამუშევრებმა კრიტიკული აღიარება მოიპოვა, თუმცა ქანინგჰემის არტისტული ტრაექტორია შორს იყო სტაბილურიდან. 1909 წელს გერმანიის დრეზდენში, პროფესორ რობერტ ლუთერის მეთვალყურეობის ქვეშ სწავლამ კიდევ უფრო დახვეწა მისი ტექნიკური ექსპერტიზა, განსაკადურად ფოტოქიმიაში. თუმცა, სწორედ მომდევნო ათწლეულებმა მოჰყვა მის მიდგომაში დრამატული ცვლილება. 1915 წელს როი პარტრიჯთან ქორწინება და სამი შვილის გაზრდა სან-ფრანცისკოში 1920 წელს გადასვლას დაემთხვა, რამაც მისი პირადი და შემოქმედებითი ცხოვრების გარდამტეხი წერტილი შექმნა. პორტრეტული ნამუშევრების გაგრძელებასთან ერთად, ქანინგჰემმა დაიწყო ბოტანიკური ფოტოგრაფიის ძიება, რადგან ტყვარებული იყო ყვავილებისა და მცენარეების რთული დეტალებით. ეს ინტერესი მოგვიანებით ინდუსტრიულ ლანდშაფტებამდე გადაიზარდა, სადაც ქარხნებსა და ურბანულ სცენებს მკვეთრი ფოკუსითა და არამანიპულირებული გამოსახულებით აღწერდა. საბოლოო გარდამტეხი მომენტი კი 1930-იან წლებში f/64 ჯგუფთან მისი კავშირი გახდა – ანსელ ადამსისა და ედვარდ უესტონის მსგავს ფანდარად, რომელიც ეძღვნებოდა „პირდაპირ ფოტოგრაფიას“ – სიცხადის, სიზუსტის პრიორიტეტულობასა და პიქტორალისტური მანიპულაციების უარყოფას.

მრავალფეროვანი სუბიექტებისა და ტექნიკური ოსტატობის მემკვიდრეობა

თავის ხანგრძლივ და პროლიფიკურ კარიერაში იმოგენ ქანინგჰემმა წარმოუდგენელი მრავალფეროვნება გამოავლინა, რადგან მას შეეძლო სხვადასხვა თემის შეუფერხებლად შეცვლა ტექნიკური სრულყოფილების შენარჩუნებით. მან კვლავ დაუბრუნდა პორტრეტულ ჟანრს და ცნობილი გახდა ხელოვანებისა და მუსიკოსების ხელების ფოტოგრაფირებით – ამით ის არა მხოლოდ გარეგნობას, არამედ პერსონაჟის ხასიათსაც გადასცემდა ჟესტებისა და ფორმების მეშვეობით. 잡გ Vanity Fair-ისთვის მუშაობამ საშუალება მისცა, ცნობილ ადამიანებს ყოველგვარი ხელოვნភាពის გარეშე, მათი ბუნებრივი მდგომარეობით წარმოეჩინა. თუმცა, სწორედ ბოტანიკურმა კვლევებმა განამტკიცა მისიの名 რეპუტაცია, როგორც ფოტოგრაფ-ოსტატისა. ისეთი გამოსახულებები, როგორიცაა „რუბერ პლანტ 3“ (1929) და „მანი პლანტ“ (1956), არის მისი უნარის სიმბოლო, რომ ჩვეულებრივი სუბიექტები ხელოვნების არაჩვეულებრივ ნამუშევრებად აქციოს, სადაც დეტალთა სიზუსტით და დრამატული განათებით ბუნებრივი სამყაროს რთულობა და სილამაზე იკვეთება. ქანინგჰემის სტილს დაემსახურა სინათლისა და ჩრდილის ოსტატური მართვა, კომპოზიციის გამჭრიახი თვალი და შეუპოვარი ერთგულება სიცხადისა და სიმკვეთრის მიმართ. იგი მხოლოდ იმას კი არ აღრიცხავდა, რასაც ხედავდა, არამედ ინტერპრეტაციას უკეთებდა მას, თავის ფოტოებს ემოციური რეზონანსითა და ინტელექტუალური სიღრმით ავსებდა.

ისტორიული მნიშვნელობა და მარადიული გავლენა

იმოგენ ქანინგჰემის წვლილი ამერიკულ ფოტოგრაფიაში უზომო და შორსმიწისპირეულია. როგორც ნამდვილი ინოვატორი, მან შეძლო მედიუმის განვითარებად გარემოში ორივე მიმართულების – პიქტორალიზმის მხატვრული მისწრაფებებისა და პირდაპირი ფოტოგრაფიის მოდერნისტული პრინციპების – დაუფლება. მისმა შემოქმედებამ გამოწვევა 던ება სილამაზის ტრადიციულ წარმოდგენებს და გააფართოვა ფოტოგრაფიული ექსპრესიის საზღვრები. 1975 წელს იმოგენ ქანინგჰემის ფონდის შექმნამ ხაზი გაუსვა მის სურვილს, შეუნარჩუნებინა და განმტკიცებულიყო თავისი მემკვიდრეობა მომავალი თაობებისთვის. მიუხედავად იმისა, რომ იგი 1976 წელს გარდაიცვალა, მისი გავლენა დღესაც ისმის ფოტოგრაფთა ნამუშევრებში. იგი წარმოადგენს მხატვრული ხედვის, ტექნიკური უნარისა და შეუპოვარი თავდადების დასტურად – იმ პერსონაჟად, რომელმაც დაეხმარა ფოტოგრაფიული ხელოვნების განვითარებას და წარუვალე კვალი დატოვა ვიზუალური კულტურის ისტორიაში. მისი უნარი, იპოვოს სილამაზე ყოველდღიურობაში და გამოავლინოს არაჩვეულებრივი ჩვეულებრივში, დღემდე რჩება შთაგონების წყაროდ ხელოვანებისა და მაყურებლისთვის. ქანინგჰემის შემოქმედება არ ეხება მხოლოდ იმას, თუ რას ფოტოგრაფირებდა იგი; ის ეხება იმას, თუ როგორ ხედავდა სამყაროს.

მუზეუმი

SCAD Museum of Art

გამოფენილია Savannah, United States of America

თანამედროვე ხედვის სავანე: SCAD-ის ხელოვნების მუზეუმი სავანაში

ისტორიულ გრეი ბილዲნგში, რომელიც სავანას მრავალშრიან წარსულს — ოდესღაც სასარკბლე რკინიგზის მნიშვნელოვან ცენტრს — და მომხიბვლელ არქიტექტურულ მემკვიდრეობას წარმოადგენს, მოთავსებულია SCAD-ის ხელოვნების მუზეუმი. ეს არის ცოცხალი маяკი, რომელიც თანამედროვე ხელოვნებისა და დიზაინის ლანდშაფტს აფ terangებს. ეს მუზეუმი უფრო მეტია, ვიდრე მხოლოდ შედევრთა საცავი; იგი წარმოადგენს დინამიკურ სასწავლო გარემოს, რომელიც განუყოფლად არის დაკავშირებული ცნობილ სავანას ხელოვნებისა და დიზაინის კოლეჯთან (SCAD), რაც ხელს უწყობს შემოქმედებითობის აღმოფხვრას და მხატვრული გამოხსნის საზღვრების გაფართოებას. 2002 წელს, როგორც არლ უ. ნიუტონის ბრიტანულ და ამერიკულ კვლევათა ცენტრი დაარსებული, მისმა 2006 წელს SCAD-ის ხელოვნების მუზეუმად გარდაქმნამ გადამწყვეტი მომენტი შექმნა, რაც არა მხოლოდ დამკვიდრებული ხელოვანების ჩვენება, არამედ მომავალი თაობის ნიჭიერი ტალანტების აღმოჩენისა და გამოყვანისადმი ერთგულების სიმბოლო გახდა.

მუზეუმის კოლექცია წარმოუდგენლად მრავალფეროვანი ქსოვილია, რომელიც შემდგარია 패ashion-ის, ფოტოგრაფიის, სკულპტურისა და, რაც ყველაზე მნიშვნელოვანია, აფროამერიკული ხელოვნების ძაფებით. ვალტერ ო. ევანსის კოლექცია მონუმენტური მიღწევაა — ამ ტიპის ერთ-ერთი უდიდესი კოლექცია შეერთებულ შტატებში, რომელიც ამაყობს ისეთი ლეგენდარული პერსონების ნამუშევრებით, როგორებიცაა ედვარდ მიტჩელ ბანისტერი, რომარ ბირდენი, ელისაბეთ ქატლეტი და რობერტ ს. დუნკანსონი. ეს კოლგექცია არ არის მხოლოდ ნახატების გამოფენა; ეს არის იდენტობის, კულტურისა და აფროამერიკული გამოცდილების ღრმა კვლევა, რაც பார்வையელს საშუალებას აძლევს, თვალი შევსწოლოს მდიდარ და ხშირად უგულებელყოფილ მხატვრულ მემკვიდრეობას. ამ ფუნდამენტური ნაწილიდან გასცდა, მუზეუმი თავმოყრილად ინახავს ჰოტ-კუტიურის (haute couture) გასაოცარ ასამბლაჟს ისეთი საკულტო დიზაინერებისგან, როგორებიცაა ივ სენ-ლორანი, შანელი, ოსკარ დე ლა რენტა და गिवენში — სადაც თითოეული სამოსი არის სტილისა და სოციალური კომენტარის ზედმიწევნითად შექმნილი ნარატივი. არლ უ. ნიუტონის ბრიტანული და ამერიკული ხელოვნების კოლექცია კი ისტორიულ სიღრმეს მატებს ამ ყველაფერს, რადგან მასში წარმოდგენილია იშვიათი წიგნები, ანტიკვარული რუკები და ისეთი ოსტატების ნამუშევრები, როგორებიცაა უილიამ ჰოგარტი, სერアンტონი ვან დიკი და თომას გეინსბერგი, რაც ხელოვნებულ ტრადიციებს შორის საინტერესო დიალოგს ქმნის.

ისტორიითა და ინოვაციით გაჯერებული შენობა

თავად გრეი ბილდინგი მუზეუმის ისტორიის განუყოფელი ნაწილია. იგი 1856 წელს აშენდა, როგორც ცენტრალური ჯორჯიის რკინიგზის შტაბ-ბინა და სავანას ინდუსტრიულ წარსულს ასხივებს. მისი ზედმიწევნითი რესტავრაცია არ ყოფილა მხოლოდ აგურისა და ხის შენახვის საკითხი; ეს იყო შენობის მემკადვეობის პატივისცემა თანამედროვე სენსიტიურობის ქონასთან ერთად. აღმოჩენილი აგურები და ორიგინალური ნაძვის მასალა ფრთხილად არის ინტეგრირებული გალერეებში, რაც ქმნის ხელშესახებ კავშირს ამ ადგილის ისტორიასთან. მუზეუმის არქიტექტტურა ვიქტორიანული დიდებულებისა და თანამედროვე დიზაინის შთამბეჭდავი ნაზავია. სავანას ჰორიზონტს დომინირებს 86 ფუტი სიმაღლის ფოლადისა და მინის ლანტერნი — გაბედული განცხადება, რომელიც ერთდროულად აღნიშნავს ქალაქის მემკვიდრეობას და მიმართავს მომავალს. მდგრადი ფუნქციების დანერგვა, მათ შორის ენერგოეფექტური განათლება და კლიმატის კონტროლი, ადასტურებს გარემოსდაცვითი პასუხისმგებლობისადმი ერთგულებას.

სწავლებისა და ჩართულობის ცენტრი

ის, რაც ჭეშმარიტად გამოარჩევს SCAD-ის ხელოვნების მუზეუმს, არის მისი როლი, როგორც სასწავლო მუზეუმისა. ეს არ არის მხოლოდ ხელოვნების დასაკვირვებელი ადგილი; ეს არის სივრცე, სადაც სტუდენტები აქტიურად მონაწილეობენ კურირებულ პროცესში და იძენენ ფასდაუდებელ პრაქტიკულ გამოცდილებას. 250 სავარძლიანი თეატრი გამოიყენება ლექციების, პერფორმანსებისა და ჩვენებებისთვის, რაც კიდევ უფრო ამდიდრებს საგანმანათლებლო შეთავაზებებს. ანდრე ლეონ ტალიის გალერეა, რომელიც სახელდება Vogue-ის ცნობილი რედაქტორის პატივსაცემად, ეძღვნება მოდის ისტორიისა და დიზაინის ჩვენებას, რაც ქმნის უნიკალურ პლატფორმას ხელოვნებისა და სტილის გადაკვეთაზე. მუზეუმის ერთგულება სცდება მის კედლებს და მთელი წლის განმავლობაში სთავაზობს მრავალფეროვან გამოფენებსა და პროგრამებს, რაც მას სასიცოცხლო კულტურულ რესურსად აქცევს როგორც სტუდენტებისთვის, ისე მთელი საზოგადოებისთვის.

თანამედროვე ხმები და მარადიული მემკვიდრეობა

SCAD-ის ხელოვნების მუზეუმის მუდმივი კოლექცია თანამედროვე ხელოვნების დინამიკურობის დასტურია. იგი ამაყად აჩვენებს იმ ხელოვანთა ნამუშევრებს, რომლებმაც შეცვალეს ჩვენი ვიზუალური სამყEMENTS —

სალვადორ დალი

,

ნიკოლას ხლობო

,

ვილემ დე კუნინგი

,

ანი ლებიკოვიცი

,

რობერტ მეპლსთორფი

,

ვანგეჩი მუტუ

,

პაბლო პიკასო

,

რობერტ რაუშენბერგი

,

ენდი ვარჰოლი

და

კერი მე უიმსი

— ხელოვანები, რომელთა ინოვაციური მიდგომები კვლავაც გამოწვევას უსვამს კონვენციებს და შთაგონების წყაროდ რჩება. მუზეუმის მუდმივი სწრაფვა ახალი ტალანტების პოვნისკენ უზრუნველყოფს მის წამყვან როლს ხელოვნულ ინოვაციებში. როგორც SCAD-ის მისიის სასიცოცხლო კომპონენტი, ეს მუზეუმი მხოლოდ ხელოვნებას კი არ ინახავს, არამედ ამზადებს შემოქმედებით ნიადაგს და აყალიბებს დიზაინის მომავალს.