用紙

学生作品ガイド

Two Horses

氏名 クラス 日付

徐悲鴻, Two Horses, Long Museum West Bund. パブリックドメイン

基本情報

作家
徐悲鴻 artsdot.com/ja/artists/xu-bei-hong_ja/
制作年
1895 – 1953
技法
Acrylic On Canvas
様式
Post-Impressionism Artists who kept the bright colour of Impressionism but pushed shape and feeling further than the eye really sees.
開催場所
Long Museum West Bund artsdot.com/ja/museums/long-museum-west-bund-shanghai_ja/
Influences
Traditional Chinese
Notable elements
Dynamic horses
Style
Post-Impressionism
Subject
Horses

文脈内

Two Horses — 徐悲鴻

この作品の制作時期はいつ頃と考えられますか?

  1. 1890
  2. 1900
  3. 1910
  4. 1920
  5. 1930
  6. 1940
  7. 1950

Shaded: 徐悲鴻の生涯 (1895–1953)

このレコードには正確な制作年が記録されていません。アーティストの生涯と作品のスタイルから、何年代のものだと推測されますか?

比較する作品

上記の作品を一つ選んでください。この作品と共通する点を2つ、そして異なる点を1つ挙げてください。

こちらの作品と並べて鑑賞したい他の作品:artsdot.com/ja/art/similar/xu-beihong-two-horses-D4HTH6-en/

カラーパレット

画像より計測

    主な色

    Espresso #4e4e4e

    登録済みパレット

    • #4E4E4E
    • #94978E
    • #D0C8B4
    • #070909
    パレット
    Neutrals 作品の中で主要な色調。
    主な色名
    Espresso
    彩度
    Monochromatic 単一の落ち着いた色調から、多彩で鮮やかな色彩まで、色の彩度やバリエーションの豊かさ。
    コントラスト
    Statement 作品全体における、色の明度と彩度の差異の度合い。
    調和
    Balanced Harmony 対照的な色合いから完全に調和したものまで、色彩がいかに美しく響き合っているか。
    明るさ
    Bright 深い影から明るいハイライトまで、作品全体の明暗の度合い。
    彩度
    Muted 限りなくグレーに近い色合いから、鮮やかな色彩まで、その純度と強さが際立ちます。

    この作品について

    Two Horses — 徐悲鴻

    Xu Beihong’s “Two Horses”: A Symphony of Movement and Tranquility

    Xu Beihong's "Two Horses," painted in 1948, is more than just a depiction of equine figures; it’s a poignant meditation on balance, energy, and the quiet beauty of the natural world. Born Xu Shoukang in 1895 in Yixing, Jiangsu province, Beihong was a pivotal figure in bridging Eastern tradition with Western innovation, fundamentally reshaping Chinese art in the 20th century. His journey from humble beginnings – his father’s struggles as a struggling artist instilled within him a deep respect for craft and an ambition to elevate Chinese painting—led him through Europe, where he embraced modern techniques, ultimately returning to China to champion a new artistic language.

    "Two Horses" exemplifies this synthesis. Painted during a period of relative calm amidst the turmoil of World War II, Beihong sought refuge in the serene landscapes of Santiniketan, India, a place that profoundly influenced his work. The painting captures two horses – one a striking black, the other a pristine white – standing together on a grassy field beneath a weeping willow tree. They are not depicted in dynamic action, but rather in a state of relaxed contemplation; their heads lowered as if drinking from a nearby stream, one lifting its front leg to scratch its flank. This deliberate stillness contrasts sharply with the vibrant energy typically associated with horses in art, creating an unexpected and deeply affecting tableau.

    A Masterclass in Ink Wash Technique

    Beihong’s masterful use of hua tang (ink wash painting) is central to the artwork's power. The technique relies on layering diluted ink – varying shades of black, grey, and brown – to build up tones and textures with remarkable subtlety. Notice how he employs loose, expressive brushstrokes to capture the texture of the horses’ coats, the swaying branches of the willow, and the undulating grass. The artist's control over the fluidity of the ink creates a sense of movement and atmosphere, suggesting not just the physical presence of the horses but also their inner state—a quietude born of connection and shared experience.

    The composition itself is carefully considered. The placement of the horses – one slightly to the left, the other to the right – establishes a visual equilibrium, mirroring the harmony between the two animals. The willow tree, rendered with delicate washes of green and grey, provides a grounding element, anchoring the scene in the natural world. The background is deliberately muted, drawing attention to the central figures and emphasizing their connection to each other.

    Symbolism and Historical Context

    Beyond its aesthetic qualities, “Two Horses” carries significant symbolic weight. The choice of horses themselves—a traditional symbol of strength, nobility, and loyalty—suggests a deeper message about companionship and mutual respect. The setting in Santiniketan, a center for artistic and intellectual exchange founded by Rabindranath Tagore, further enriches the painting’s meaning. Beihong's time there was marked by a renewed appreciation for nature and a desire to create art that reflected the values of peace and harmony.

    Interestingly, this particular scene—two horses beneath a willow tree—echoes ancient Chinese folklore and mythology, referencing the legend of the “Six Steeds of Zhao Mausoleum,” a set of magnificent warhorses immortalized in stone reliefs from the Tang dynasty. Beihong’s painting subtly alludes to this historical precedent while simultaneously forging its own unique interpretation. The inscription accompanying the work—a poem reflecting on the beauty of flowing water and the serenity of the Ganges River—underscores the artist's connection to his cultural heritage.

    A Timeless Reflection

    "Two Horses" is a testament to Xu Beihong’s artistic vision – a harmonious blend of Eastern tradition and Western innovation. It invites viewers to contemplate not only the beauty of the natural world but also the profound connections that bind us together. Its quiet elegance, masterful technique, and evocative symbolism make it a truly enduring work of art, capable of resonating with audiences across generations. Reproductions capture this essence beautifully, offering a window into a moment of tranquility and artistic brilliance.

    アーティストと美術館

    作家

    徐悲鴻

    生誕地 宜興, 中国

    二つの世界を繋ぐ先駆者:徐悲鴻の生涯と芸術

    1895年、江蘇省宜興の静かな町に生まれた徐悲鴻(本名:徐寿康)は、20世紀中国美術における不滅の巨星として君臨しています。彼の生涯は、まさに芸術的進化の壮大な物語でした。彼は、故郷の豊かな伝統と西洋美術の革新性を調和させ、中国画の新たな道を切り拓くことにその情熱を捧げました。画家としての苦闘の中にいた父、徐達章の指導のもと、古典的な学問と伝統的な筆致に深く浸った幼少期を過ごしましたが、その道のりは決して平坦なものではありませんでした。芸術的な才能の片鱗を見せると同時に、経済的な困窮にも直面したのです。しかし、この形成期こそが、彼に卓越した技術だけでなく、中国文化への深い敬愛と、その後のキャリアを決定づける強靭な精神を授けました。生活のために肖像画や風景画を描きながら各地を渡り歩いた家族の暮らしは、彼を中国農村部の現実へと向かい合わせ、芸術家とその地位を高めたいという初期の野心を燃え上がらせました。後に「悲しき雁」を意味する「悲鴻」という名を名乗ったことは、おそらく彼の若き日の不安と、高みを目指す志の反映であったのでしょう。

    ヨーロッパでの覚醒:新たな芸術的ヴィジョンの構築

    知識への渇望と中国美術の近代化への願いに突き動かされ、徐悲鴻は1917年、変革をもたらすことになるヨーロッパへの旅へと踏み出しました。当初は東京で学び、その後、パリの名門エコール・デ・ボザールへの念願の奨学金を手にします。この時期は、彼の芸術哲学と技法を形作る上で決定的な意味を持つものとなりました。ヨーロッパ美術の核心に身を投じ、油彩画やデッサンを緻密に研究することで、遠近法、構図、そしてリアリズムといった西洋の原理を習得していったのです。こうした新しい技法を受け入れながらも、彼は当時の主流であった一部のモダニズム的な潮流に対しては批判的な視点を持ち続け、むしろそこで出会った古典的な伝統を重んじました。滞在中に「ジュ・ペオン」というフランス名を名乗ったことは、彼がいかにヨーロッパ文化に深く没入していたかを物語っています。しかし、彼が求めたのは単なる技術の習得ではありませんでした。西洋美術の根底にある原理を理解し、それを中国画の再興へと適応させること――そのヴィジョンは、後の著作や教えの中に鮮明に刻まれています。この時期こそが、東洋の美学と西洋の技法を見事に融合させた、彼独自の芸術スタイルの礎となったのです。

    象徴的なモチーフと芸術様式:東洋と西洋の融合

    1927年に中国へ帰国した徐悲鴻は、激動する国家の精神を捉えた画期的な作品群によって、多作な画家としての地位を確立しました。彼は、馬や鳥をダイナミックに描くことで瞬く間にその名を馳せました。これらのモチーフは単なる写実を超え、力強さ、自由、そして民族の誇りを象徴するものとなりました。特に彼の描く馬は、筋肉の躍動感、エネルギー、そして表現力において称賛されており、荒々しい精神を宿して広大な風景の中を駆け抜ける姿がしばしば描かれます。彼の最も象徴的な作品である奔馬(Galloping Horse)は、まさにその極致であり、中国の人々の生命力と回復力を体現しています。こうした代表的な主題にとどまらず、徐悲鴻は肖像画や歴史画においても卓越した才能を発揮し、油彩画と伝統的な水墨技法の双方における熟練を見せつけました。そのスタイルは、大胆な筆致、緻密な輪郭描写、そして光と影の巧みな操縦が融合した唯一無きものでした。西洋的な遠近法や構図を、中国画特有の流麗な筆致へとシームレスに統合することで、革新的でありながら伝統に深く根ざした視覚言語を生み出したのです。中国の寓話に着想を得た愚公移山などは、古典的なテーマに現代的なエネルギーと社会的な批評性を吹き込む彼の能力を象徴しています。

    遺産と影響:近代中国美術教育の形成

    徐悲鴻の影響は、彼自身の芸術作品の枠を遥かに超えて広がっています。彼はまた、近代中国における美術教育の発展を決定づけた先駆的な教育者でもありました。帰国後、彼は国立中央大学や北京大学といった名門大学で教鞭を執り、カリキュラム改革のために精力的に活動しました。西洋の素描や油彩技法を伝統的な中国美術のプログラムに取り入れることを提唱したのも彼であり、この融合こそが中国の芸術的表現を再活性化させるために不可欠であると信じて疑いませんでした。1949年の中華人民共和国成立後、彼は中央美術学院の院長や中国美協(中国芸術家協会)の会長に就任し、国家の芸術的景観における影響力をさらに強固なものにしました。彼が育て上げた世代の芸術家たちは、現代的でありながら文化的な根底を忘れないという彼のヴィジョンを受け継ぎ、中国美術界の主役となっていきました。芸術的観念(芸術構想)へのこだわり、人生経験の重要性、そして東洋と西洋の伝統の融合――これらは中国美術史に消えることのない足跡を残し、最も影響力のある人物の一人としての地位を不動のものにしました。彼の作品は今もなお世界中の芸術家を鼓舞し、観る者を魅了し続けています。それは、文化の架け橋となり、境界を超えていく芸術の不朽の力を、私たちに強く思い起こさせてくれるのです。

    美術館・博物館

    Long Museum West Bund

    展示場所 上海, 中華人民共和国

    記憶のモニュメント:ロング美術館 西岸、その建築的魂

    再開発が進む上海・賓江地区の中心に、ロング美術館 西岸は単なる建造物としてではなく、産業遺産と現代的なヴィジョンが織りなす深い対話として姿を現します。この建築の驚異に歩み寄ることは、コンバージョン(用途変更)の極致を目の当たりにすることに他なりません。上海の工業的な過去の残影が、高尚な芸術のための聖域へと昇華されているのです。先見的な設計を手がけたアトリエ・デハウス(Atelier Des好haus)によるこの美術館の最も際立った特徴は、「傘状のヴォールト」構造にあります。これは、放棄された巨大な石炭ホッパーを再利用した劇的なエンジニアリングの成果です。風化したコンクリートのモノリスは内部をくり抜かれ、新たな想像力によって再構築され、記念碑的なスケールを感じさせる、高く広大な展示空間を生み出しました。ギャラリーを進むにつれ、荒々しく無骨な外観と、清冽で純白な内部空間との相互作用がリズムのような緊張感を生み出し、訪れる者を時間の循環や都市景観の変容へと誘います。

    美術館の骨組みそのものが、かつての荒々しい工業拠点から世界の文化の中心地へと進化を遂げた上海自身の歩みを物語っています。この建築的なナラティブは、厳選された至宝たちを展示するための完璧な舞台となります。そこでは歴史の重みと現代的な表現の軽やかさが共鳴しています。芸術愛好家や審美眼を持つコレクターにとって、この空間は従来の「ホワイトキューブ」的なギャラリー体験を超越した、没入感のある雰囲気を提供してくれます。ここでは建築そのものが物語の語り手となり、質感豊かな彫刻的な背景として、あらゆるキャンバスやブロンズ像に生命を吹き込んでいるのです。

    時代を編むタペストリー:書道の優雅からレッド・クラシックスまで

    ロング美術館 西岸が収蔵するコレクションは、劉一倩と王薇の情熱的な収集活動によって細部まで丹念に組み上げられた、人類の創造性が放つ息を呑むような万華鏡です。その所蔵品は、古代から前衛芸術に至るまでをシームレスにつなぐ架け橋となり、数世紀にわたる中国および国際的な芸術の旅へと私たちを連れ出します。一筆ごとに詩的な超越の瞬間を捉えた古典書道の律動的な優雅さに身を委ねたり、あるいは黄公望のような巨匠たちが描く、霧に包まれた静謐な山河を彷彿とさせる繊細な山水画に魅了されたりすることでしょう。これらの伝統的な至宝は、現代史の極めて魅力的な探求、とりわけ美術館が誇る膨大な「レッド・クラシックス(革命芸術)」のコレクションと並置されています。毛沢東時代を象徴するこれらのプロパガンダポスターや芸術作品は、中国の激動の政治情勢を痛烈かつ直感的に描き出し、歴史的資料であると同時に、力強い美学的声明としても機能しています。

    歴史的な領域に留まらず、美術館は現代の表現者たちにとって不可欠なプラットフォームとしての役割も果たしています。キュレーションは、劉開渠のような中国近代彫刻の先駆者たちの作品に命を吹き込みます。彼の持つ影響力のある造形は、伝統的な物質性と現代的な抽象性の隔たりを埋めています。この多様性こそが、インスピレーションを求めるインテリアデザイナーやキュレーターにとって、ロング美術館を欠かせない目的地にしています。古代陶磁器の繊細な脆さから、現代インスタレーションの力強く挑発的なエネルギーに至るまで、コレクションは豊かな質感の語彙を提供しているのです。ここは、過去の遺産が現在の革新にインスピレーションを与え、文化的な対話の連続的なループを生み出す場所なのです。

    文化復興の灯火

    ロング美術館 西岸を真に際立たせているのは、賓江文化回廊における「生きた有機体」としての役割です。美術館は単に芸術を展示するだけではありません。知的好奇心と社会的関わりを育む環境を醸成しているのです。空間知覚、文化的アイデンティティ、そして物質性の本質といったテーマを探求する画期的な展覧会を通じて、美術館は観る者に対し、表面的な理解を超えた先を見つめるよう挑戦を突きつけます。また、国際的に称賛される巨匠と新進気鋭の才能を頻繁に結びつけるプログラムにより、この機関が世界の芸術的言説の最前線にあり続けることを確かなものにしています。

    深遠かつ変容をもたらす美を求める人々にとって、ロング美術館は、ヴィジョンと遺産が出会ったときに達成され得るものの証として存在しています。そこは沈思黙考のための聖域であり、歴史を振り返る場であり、そして新しいアイデアが生まれる活気ある実験室でもあります。再利用された工業的な外殻が持つ建築的な大胆さに惹かれるのか、あるいは多様なコレクションが放つ深い感情的共鳴に引き込まれるのか。いずれにせよ、この美術館が提供する比類なき体験は、ヴォールト天井の下を後にした後も、長く心の中に残り続けることでしょう。

    詳細はこちら

    オンラインで見る

    Two HorsesのダウンロードページへつながるQRコード

    artsdot.com/ja/art/download/xu-beihong-two-horses-D4HTH6-en/

    この作品の引用方法

    MLA
    徐悲鴻. Two Horses. n.d., Long Museum West Bund. https://artsdot.com/ja/art/xu-beihong-two-horses-D4HTH6-en/
    APA
    徐悲鴻 (n.d.). Two Horses [Painting]. Long Museum West Bund. https://artsdot.com/ja/art/xu-beihong-two-horses-D4HTH6-en/
    Chicago
    徐悲鴻. Two Horses. n.d. Long Museum West Bund. https://artsdot.com/ja/art/xu-beihong-two-horses-D4HTH6-en/
    Harvard
    徐悲鴻 (n.d.) Two Horses. Long Museum West Bund. Available at: https://artsdot.com/ja/art/xu-beihong-two-horses-D4HTH6-en/

    細部まで見る

    Two Horses — 徐悲鴻

    細部を観察する

    ご自身の言葉で回答してください。正解はありません。大切なのは、その答えを説明できるかどうかです。

    1. まず最初に目に飛び込んでくるのはどこですか?また、それはなぜでしょうか?
    2. どのような色や形がその情緒を作り出しているでしょうか。そして、それはどのような情緒なのでしょうか。
    3. 当カタログでは、この作品を horses, landscape, china として分類しています。この分類は適切でしょうか?追加したい項目や、削除すべき項目があれば教えてください。
    4. このガイドの前述にある 田恆と五百の追隨者 (1930) を改めて振り返ってみましょう。この作品と共通する点を2つ、そして異なる点を1つ挙げてください。
    5. Post-Impressionism: Artists who kept the bright colour of Impressionism but pushed shape and feeling further than the eye really sees. この作品のどこにそれが見て取れるでしょうか?

    回答内容

    この作品について短い文章を書いてください。本ガイドの前半部分に記載されている事実と、上記での回答内容を活用してください。

    アートクイズ

    Two Horses — 徐悲鴻

    この作品について、どれくらいご存知ですか?

    以下の質問に対して、正しい答えを一つ選んでチェックを入れてください。正解は一つだけです。

    1. 1. What artistic movement is Xu Beihong’s ‘Two Horses’ primarily associated with?

      • A Cubism
      • B Post-Impressionism
      • C Surrealism
    2. 2. According to the description, in what year was ‘Two Horses’ created?

      • A 1938
      • B 1940
      • C 1948
    3. 3. The description mentions Xu Beihong traveled to which location during the creation of ‘Two Horses’?

      • A Paris
      • B Santiniketan, India
      • C Tokyo
    4. 4. What is depicted in the image regarding the horses' posture?

      • A They are running at full speed.
      • B One horse bows its head to drink, while the other scratches its head.
      • C They are standing rigidly and alert.
    5. 5. The description highlights Xu Beihong’s influence by stating he ‘bridged worlds’. What does this refer to?

      • A His blending of Chinese traditions with Western art techniques.
      • B His ability to paint both landscapes and portraits
      • C His travels between Europe and China

    スコア:5点中 ____点

    解答集 — 教員用

    こちらは新しいページから印刷されるため、コピーの際には除外していただいて構いません。

    1A · 2B · 3B · 4B · 5A