Wassily Kandinsky

Korai életútja és akadémiai képzése

Wassily Kandinsky Moszkvában született, szüleit Lidia Ticheeva és Vassily Silvestrovich Kandinsky alakította a sorsát. Korai éveket a zene dallamai határozták meg, hiszen a zongorát és a csellót is elsajáttatta, így a ritmus és a hangok világa mély nyomokat hagyott a tudatában. Ezek az korai zenei leckék, amelyek a ritmus és a hangzás harmóniáját tanították meg neki, hosszú évekig kísérték, még akkor is, amikor már elhagyta gyermekkori otthonát.

Útja azonban nem vezetett azonnal a vászon elé. Ehelyett a Moszkvai Egyetemön folytatta formális tanulmányait, ahol a jog, a gazdaságtan és az etnografia területei foglalkoálták. A diploma megszerzése után végül előadóként került munkába. Csak harminca éves korában kezdte el hivatalos festőkövetkezményeit, ekkor pedig a társadalmi és jogi struktúrák tanulmányait felváltotta a rajzolás és a vázlatfüzet fizikai, megéltelem szerű gyakorlatával.

Ez a belső későni váltás Münchenbe sodorgatta őt. Ott az Anton Ažbe Schule és a Képzőművészeti Akadémia olyan szigorú és alapos képzést talált, amely segítette a formák mechanikájának és a fény tárgyakkal való interakciójának mélyebb megértését. Így hagyta hátra korábbi akadémikus életét, hogy teljesen elmerülhessen a művész, a diák életében.

A művészeti élethez való átmenet

A fordulópont 1896-ban, egy moszkvai kiállításon kezdődött meg, amikor Claude Monet „Sétányai” című műve alapjaiban változtatta meg a fény és a színek iránti érzékelését. Az impresszionizmusnal való ez a találkozás mély, kitartó vonzalmat ébresztett a festészet iránt, amely egy korábban a jog és a gazdaszaki struktúrák világára összpontosító élet útját csendben, mégis határozottan új irányba terelte. A vászon vonzereje végül erősebbnek bizonyult, mint az akadémiai pályafutásának biztonsága.

Végül feladta professzori állását a Dorpat Egyetem jogtudományi karán, hogy kövesse ezt az új, belső impulzúst. 1896 körül Münchenbe költözött, hogy megkezdje hivatalos művészeti tanulmányait. Az Anton Ažbe Iskola és a Képzőművészeti Akadémia kapuai között kutatta választott ipmártja mechanikáját, átalakítva életét a fölegteremről a műterem intim világába. Ez a váltás nem csupán szakmaváltás volt, hanem a jogi elmélet átcserélése a formák és a pigmentek studálására.

• A Kék Lovas (1903)

A Murnau-korszak és az expresszionizmus

1901-ben Wassily Kandinsky találkozott a művész, Gabriele Münter asszonnyal. Kapcsolatuk szorosodó íve a szín kifejező erejére való közös fókusz révén épült fel. 1909-re azután, hogy egy házat vásároltak Murnauban, ez a különleges környezet adta a hátterét egy tártalmas tájgeszériának, amelyben a természet alakozatai már érezhetően elmozdultak a megszokott formáktól. Ebből az időszakból származó művek hordozzák korábbi tanulmányai súlyát, különösen az orosz népművészet mély hatását. A sötét hátterek előtt alkalmazott élénk színek olyan szokása volt, amely gyermekkori gyökereit és hagyományait tükrözte vissza a vászonra öntött pigmentekben.

Murnau tájai nem csupán a környezet egyszerű másolatai voltak. A dombokra és a házakra úgy tekintett, mintha egy olyan lencsén keresztül figyelné őket, amely az érzelmi intenzitást a szó szerinti pontosság mögé helyezte. A színek határozottabbá váltak, távolodva a hagyományos ábrázolás csendjétől. Olyan módot keresett, amivel a vászon élettel tölti el, a tájat pedig egy belső, spirituális folyamat kiindulópontjává teszi. A vonalak szélesebbé váltak, a tárgyak közötti határok pedig elmosródtak, átadva helyét a tiszta érzékletnek.

• Murnau. Tájkép zöld házzal (1909)

A Kék Lovas és az absztrakció

Munchenben a fókusz egy teljesen új látásmód felé tolódott el. Wassily Kandinsky współalapította a Der Blaue Reiter (A Kék Lovas) csoportot, egy olyan körömet, amely a dolgok felszínén túlra akart nézni. Ez az időszak szoros kapcsolatba hozta őt az expresszionizmus mozgalommal, amelynek célja a belső szellem vizuális nyelvének megtalálása volt. Kezdődve távolodni kezdett a táj felismerhető formáitól, egy olyan stílust preferálva, amely a szín és a forma érzelmi súlyát helyezte a középpontba. Ez a külső, szó szerinti világ elhagyása volt, amely helyét a tárgyilagos, nem-objektív kifejezés vette át.

Művészete egyfajta tanulmányává vált annak a folyamatnak, hogyan képes egy vonal vagy egy árnyalat úgy viselkedni, mint egy zenei nota. Az absztrakt művészet úttörője volt, aki felszívta a tárgyak szükségességét, nem követelve a felismerhető objektumok kényszerét. Ehelyett a formák kölcsönhatására és arra a módszerre összpontosított, hogyan képesek ezek kommunikálni a természet közvetlen utalása nélkül is. A nem-representatív festészet fejlődése nem egy hirtelen szakadás volt, hanem a megélés esszenciája felé irányuló állandó mozgás. A vászon a tiszta kompozíció térszínházává vált, ahol az elemek elrendezése közvetlenül a néző intuíciójához szólt.

• 1913: Color Study of Squares and Circles
• 1914: Im Kreis (A körben)
• 1923: Composition VIII
• 1926: Several Circles

Tanítás és a Bauhaus-szakasz

Oroszországi tartózkodása után, amely alatt Moszkvában az Művészeti Kultúra Intézetének első igazgatójaként szolgált, Wassily Kandinsky Németország akadémiai körei felé tűnt. 1921-ben meghívást kapott a weimari Bauhausba, amely korszakos váltást hozott életében: a vászonon megjelenő szín és forma dinamikus interakciójának strukturáltabb felfedezésére irányult a figyelme. Legszerevesebb idejét itt töltötte, hiszen 1922-től 1933-ig a Bauhaus művészeti és építészeti iskolájában oktatott.

A tantermeiben való jelenlétét a vizuális nyelv mechanikájára való fókusz határozta meg. Megvizsgálta, hogyan képes egy egyszerű kör vagy egyetlen vonal súlyt és jelentést átadni anélkül, hogy annak kellene egy fizikai objektumot idézetnie. Ez a korszak a geometriai kísérletezés és a specifikus árnyalatok pszichológiai hatásának ideje volt. Ebből az időszakból származó művei gyakran precizitás hatását keltik, távolodva korábbi évei fluid, organikus formáitól egy kalkuláltabb, elemekből összeállított kompozíció felé.

Tanítási pályája hirtelen véget ért, amikor a náci rezsim 1933-ban bezárta a Baumhaus-t. Ez a döntés kényszerű távozásra terelte őt az iskola strukturált környezetéből, és egy új fejezetet nyitott Franciaországban. Németországban töltött ideje a mély elméleti fejlődés időszaka volt, amelyben az absztrakció egy olyan eszkzkévé vált, amellyel az emberi szellem belső tájat lehetett feltérképezni.

Késő évek és utolsó lakóhelye

A Bauhaus 1933-as bezárása Franciaország felé terelte az irányát. Itt telepedett le, és 1933/1934-től egészen haláláig ebben az országban élt. Időtartam alatt mélyedett a kapcsolata az elfogadott hazájához, amelynek köszönhetően 1939-ben francia állampolgárrá is vált.

Utolsó éveit ezen a francia táj, amely körbevette, a vászonok fizikai, texturált jelenlétét biztosító rétegzett impasto-technika finomításával töltötte meg. Ennek az időszaknak egy reprezentatív műve az An Intimate Party (1942), amely a művészetének utolsó, mélyebb rétegeit mutatja be. Wassily Kandinsky 1944. december 13-án hunyt el.

Főbb művek és művészeti mérföldkövek

Korai életművének alapos megvizsgálásával felfedezhető a absztrakció felé való átmenet gyökere. 1903-ban festette meg a A Kék Lovas című művét, amelyben egy sötétkék köpönyzszerű ruhás alak lovasán áthalad egy ritkás, zöldes tájon. Ez a alkotás egy átmeneti pillanatot rögzít, amikor a világ felismerhető formái elkezdenek elengedni uralmukat a színek varázslatos vonzereje mellett. Ebben az időszakben penselmozgása gyakran széles vonalakkal járatott, előérintve azt a nem-objektív irányt, amely végül művészetének meghatározóiá vált.

Ahogy fókuszja a geometrikus precizitásra és a formák kölcsönhatására helyeződött át, kompozíciói egyre strukturáltabbá váltak. 1923-ban alkotta meg a VIII. Kompozíció című művet, amelyet körök és vonalak dinamikus interakciója határoz meg. 1925-re az ízlése ismét megváltozott a Sárga, piros, kék című alkotásban, ahol már maguk a színek váltak a főszereplőkké. Ezek az évek a fiatalkorai tájképek felől a tiszta formák és árnyalatok nyelvén átívelő folyamatos vándorlást mutatják be. Még későbbi éveiben is folytatódott az kísérletezés; a 1939 körül készült X. Kompozíció a vizuális vokabulárisának folyamatos fejlődését tükrözi.

• Abschied (kis változat) (1903)
• Improvisation. Gorge (1914)
• Im in the Circle (1914)
• Several Circles (1926)

Hol láthatjuk műveit ma?

Művei számos neves intézményben helyeznek el, lehetőségetக் adva a szín- és formavilágának lenyűgöző fejlődésének kövesetéseyere. Párizsban a Centre Pompidou számos festményét őrzi, ahol megismerhetjük a nem-objektív kompozíciók felé való elmozdulását. New Yorkban a Solomon R. Guggenheim Museum is tart fenn egy jelentős gyűjteményt, amelyben a művész geometrikusabb szakaszainak alkotásai is megtalálhatóak.

Munchenben a Lenbachhaus művészményeinek izgalmas választékát kínálja, amely a Kék Lovas mozgalom idejéből származó alkotásait tükrözi. Aki a monumentális, összetett felépítésű kompozíciók iránt érdeklődik, azt Moszkvában a Tretyakov Galéria várja, amely a hatalmas méretű „Composition VII” című műve helyszíne. Ezek a helyszínek különböző perspektívát nyitnak Warrant fejlődésére, az early expresszív tájképektől a későbbi, strukturáltabb absztrakciókig.

• Composition VII
• Several Circles
• Yellow, Red, Blue
• An Intimate Party