Szerzői jog Ez a mű továbbra is szerzői jogi védelem alatt áll. Jim Dine született 1935-ben, de halálának dátuma nem ismert; a szerzői jog 70 évig érvényes a művész halála után. A képet csak oktatási célból jelenítjük be; a jogok a jogtulajdonost maradják.
Kontextusban
Shells — Jim Dine
Az eredeti mérete 116 × 121 cm (magasság × szélesség), amelyet itt egy átlagos magasságú felnőtt mellett ábrázoltunk.
Felső sor: az évek. Alsó sor: az művész életkora az egyes időszak elején és végén, a születést számítva 0-nak.
A művész 46 éves korában festve. 12 a 20 dátummal ellátott mű közül, amelyeket erről a művésztől kínálunk katalógusunkban, korábban készült.
▲ ez a mű, 1981 minden dátummal ellátott festmény, évtizedenként
Első művek: 1961-ig Pályafutásának főbb évei: 1961–1984 Késői művek: 1984 óta
Ezek a három sáv az ebben a katalógusban időpontokkal ellátott műveket első negyedre, közepes félre és utolsó negyedre osztják. Ezek nem alkotják a művész teljes életművét: egy vékonyabb szakasz inkább hiányt jelent a feljegyzésekben, mintsem egy csendesebb időszakot. Ugyanezek az évek, melyekbe a művész élete van beleágyazva
Válasszon ki egy fentebb szereplő művet: nevezzen meg két olyan dolgot, ami közös vele ezzel a művel, és egy olyan dolgot, ami eltér közöttük.
További alkotások, amelyek mellé helyezhetők: artsdot.com/hu/art/similar/jim-dine-shells-D3228F-en/
A képről mérve
Fő színe
Gray #828383
Katalógusba került paletta
Ezek a színek a művész teljes palettájában Keressen más festményeket színek alapján
A tíz vezető ország
Keresd meg a térképen a három legsötétebb országot. Vajon valamelyikükben található az a múzeum, amely ezt a festményt őrzi? Írj le egy okot, amiért az ember távolról is kíváncsi lehet rá.
Ezek a művek együtt 98,7% figyelmet kaptak ennek a művésznek a festményeire az elmúlt tizenkét hónapban. A katalógus 64 alkotást tartalmaz ezen a művésztől, melyek közül 20-t legalább egyszer megtekintettek. Ezt a festményt eddig még nem tekintették meg abban az időszakban — így a lista végén, rangsorolás nélkül szerepel. Hasonló számok, hónapról hónapra
A sávok a figyelmet mérik, nem a minőséget. Válaszd ki a lista elején lévő művet és ezt a következőt: nevezz meg egy olyan tényezőt, amely egy festmény híressé tehetje azon kívül, hogy milyen jól van megfestve.
Művész és múzeum
Született: Cincinnati, Amerikai Egyesült Államok
Jim Dine, született 1935. június 16-án Cincinnati-ben, Ohióban, egy kiemelkedő amerikai művész lett, aki a pop art fellegéből származik. Életének korai évei művészi felfedezésekkel telt tele, kezdődően esti tanfolyamokkal az Art Academy of Cincinnati-ben Paul Chidlaw tanítása alatt – ez az expérience egy mély elkötelezettséget eredményezett a rajzolás és a közvetlen megfigyelés iránt. Ez az időszaki képzés tovább erősítette a pályáját, amikor 1957-ben diplomázott az Ohio Egyetemen, ezzel megalapozva azt a karrierét, amely folyamatos innovációja és mélyen személyes ikonográfia jellemzi.
Dine művészi érzéke nemcsak formális oktatásának termékévé vált; hanem szülőháza környezetének is. A nagybátyja javítókereskedés látványosságai – a szerszámok, az anyagok, a praktikus használat légköre – később rendszeresen jelennek meg munkáiban, mélyen gazdagítva őket emlékké és családi történetekkel. Ezek nem csupán olyan tárgyak voltak, amelyeket ábrázolni kellett, hanem eszközök, amelyek hordozta a gyermekkor élményeit és a családi kötődést.
Az 1950-es évek végére Dine New Yorkba költözött, egy művészeti kísérletezés központba. Gyorsan bekapcsolódott az avantgárd életbe, együttműködött olyan művészekkel, mint Claes Oldenburg, Allan Kaprow és a zenész John Cage, hogy létrehozzák a “happeningeket” – kaotikus, többérdelemű előadóművészeti alkotásokat, amelyek megkérdőjelezték az művészet és élet közötti hagyományos határokat. Az ő saját happeningje, a “Smiling Workman”, 1959-ben színvonalozott esemény volt, amely elutasította az Abstract Expressionism által uralkodó komor hangulatát, és előrejelzte a játékos szarkazmussal teli pop artot.
Dine bevonása a 1962-es “New Painting of Common Objects” kiállításba a Norton Simon Múzeumban Roy Lichtenstein és Andy Warhol mellett, megerősítette helyét ebben az újonnan kialakult mozgalomban. Ez a kiállítás ma kulcsfontosságú pillanatnak tekinthető, amely jelzi az amerikai művészet áttörését, amikor a mindennapi tárgyakat és objektumokat legitim művészi témákként kezdték el elfogadni. Dine festményei ezen időszakban elkezdtek ezeket a közönséges tárgyakat – szerszámokat, ruhákat, háztartási eszközöket – magukba fogva, átalakítva őket erőteljes szimbólummá az identitás, a memória és az emberi természet számára.
Az 1960-as évek elején Dine megtesteszte az assemblage művészeti stílusát, közvetlenül festett vásznakon rögzítve valódi tárgyakat. A “Job #1” (1962) című alkotás, amely jelenleg a Honolulu Múzeum művészettörténeti gyűjteményében található, példa erre az eljárásra – kaotikus, de gondosan megtervezett kompozíció, amely festőecsetekkel, szerszámokkal, ruházakkal és faanyagokkal van tele. Ezek az assemblage nem csupán tárgyak ábrázolását jelentettek; hanem a nézők számára egy tapintatos, testi élményt teremtettek, feloldva az művészet és a szobrászat közötti határokat.
Bár korai munkái kritikus és kereskedelmi sikereket értek el, Dine kifejezte elégedetlenségét a megközelített stílus korlátozottságaival. Egy vitatott incidens 1966-ban – egy выставки munkáit ért rend a Robert Fraser galériáján Londonban – tovább fuattotta az új művészi irányok felfedezésének vágyát. A rend után elköltözött Londonba, ahol folytatta művészetét Fraser képviselete alatt.
1971-ben visszatérve az Egyesült Államokra Dine intenzív rajzolási időszakot kezdett, finomítva készségeit és mélyebbre merülve személyes témákba. A későbbi 1970-es évektől kezdődően a szobrászat visszahódította előtérbe kerülését, majd egy áttörést hozott a természet ábrázolásában – tájakban, virágokban és különösen Pinocchio-ban, mint a klasszikus mesehősben.
Jim Dine művészete nemcsak a vizuális művészet határain belül marad. Munkája mélyrehatóan resonált más művészek körében, különösen inspirálva James Rado-t, a “Hair” című musical társszerzőjét, aki az előadás nevének saját maga eredetének nevezte meg egy Dine alkotását, a “Hair”-t. Karrierje során Dine számos elismerést kapott, beleértve a Nemzeti Művészek Akadémiájába való választását és jelentős retrospektív kiállításokat olyan intézményekben, mint a Walker Art Center és a Whitney Museum of American Art.
Összetörtő műalkotásai – különösen a kilenc méter magas bronzsír alkotása, a “Walking to Borås” svédországban, valamint egy hasonló Pinocchio szobor a Cincinnati Művészeti Múzeumban – bizonyítják képességét arra, hogy művészi látását átültse nagyméretű formákba, amelyek bevonódnak a nyilvános térbe. A “Technicolor Heart”, egy élénk szobor, amely a Washington Egyetem campusán található, tovább hangsúlyozza elkötelezettségét az elérhető és érzelmileg gazdag művészet teremtésében.
Ma Jim Dine továbbra is alkot, kihívva a konvenciókat. Művei egyetemes bizonyítékot szolgáltatnak a személyes tapasztalat, a memória és az művészet átalakító ereje iránti elkötelezettségére – öröksége biztosítja helyét mint egyike az amerikai művészeknek a 20. és 21. században.
Minden tény a(z) Shells by Jim Dine kapcsán a mű alkotási oldalán
artsdot.com/hu/art/download/jim-dine-shells-D3228F-en/
Nézzen rá alaposan
Shells — Jim Dine
Válaszoljon saját szavaival. Nincsenek itt rossz válaszok – csak olyanok, amelyeket képes elmagyarázni.
Írjon egy rövid bejegyzést erről a műről az ebben a útmutatóban korábban szereplő adatok és a fenti válaszai alapján.
A „Shells”, Jim Dine alkotása egy 116 x 121 cm méretű, Square formátumú alkotás.
A "Shells" színharmóniája úgy van rögzítve, mint Discordant Palette.
A „Shells”, Jim Dine alkotása X-ray felvétel oldala egy interaktív nézegető, amely lehetővé teszi a mű alkotásának eleven optikai rétegei közötti görgetést, beleértve az röntgenszerű felvételt is.