Mis à jour en octobre 2026 · classé selon notre score de popularité (recherches, visites et commandes pour chaque œuvre) · 17 œuvres de Maurice Frederick Codner dans notre catalogue
En bref
Le tableau de Maurice Frederick Codner le plus connu est Mme Hoy en tant qu'officier de la Women's Auxiliary Air Force (1939–1945) (1940). Juste après, on trouve Digby Chamberlain (1896–1962) (1947) et Lieutenant Colonel Charles Herbert Gibson (1881–1962) (1950). Sur les 17 œuvres de Maurice Frederick Codner présentes dans notre catalogue, voici les 17 plus célèbres. Chacune d'elles est accompagnée de son année, de son musée et d'une brève note sur ce qui la rend unique.
Une femme est assise à même le sol, les mains jointes dans un repos calme et imperturbable. Elle porte l'uniforme de la Women's Auxiliary Air Force, un vêtement empreint de devoir et de rigueur. Un chapeau repose sur sa tête et une cravate est nouée à son col. Derrière elle, un champ s'étend, vaste étendue de paysage qui offre un ancrage naturel à sa présence. La lumière accroche les plis…
Charles Paget Wade (1883–1956)1939
12
Colonel Sir Gilbertson Smith, TD, DL1944
13
C. A. Parsons (1854–1931)1945 · Institution of Mechanical Engineers
14
James Clayton (1869–1944)1948 · Institution of Mechanical Engineers
15
Kathleen Ferrier1946
16
Frank Savin Foster, CBE, JP1950
17Sir George Broadbridge (1869–1952), Lord Mayor of London (1936)Galerie d’art de la Guildhall
Les 5 musées qui détiennent la plupart des peintures de cette page.
| Musées | Ville | Œuvres de Maurice Frederick Codner | Peintures de cette liste |
|---|---|---|---|
 Institution of Mechanical Engineers |
Londres | 2 | C. A. Parsons (1854–1931), James Clayton (1869–1944) |
 Leeds General Infirmary |
Leeds | 1 | Digby Chamberlain (1896–1962) |
 Le Musée d'art de Munnings |
Colchester | 1 | Sir Alfred Munnings Seated |
 Archives et études locales de Barnet |
Londres | 1 | Alderman Mrs Sarah Jane Bannister |
 Galerie d’art de la Guildhall |
Londres | 1 | Sir George Broadbridge (1869–1952), Lord Mayor of London (1936) |
Choisissez une décennie pour découvrir son œuvre emblématique.
Une femme est assise à même le sol, les mains jointes dans un repos calme et imperturbable. Elle porte l'uniforme de la Women's Auxiliary Air Force, un vêtement empreint de devoir et de rigueur. Un chapeau repose sur sa tête et une cravate est nouée à son col. Derrière elle, un champ s'étend, vaste étendue de paysage qui offre un ancrage naturel à sa présence. La lumière accroche les plis…
En tête de liste, on trouve Mme Hoy en tant qu'officier de la Women's Auxiliary Air Force (1939–1945) (1940). Juste après : Digby Chamberlain (1896–1962) (1947) et Lieutenant Colonel Charles Herbert Gibson (1881–1962) (1950).
Âgé de 52 ans. Maurice Frederick Codner est né(e) en 1888, et Mme Hoy en tant qu'officier de la Women's Auxiliary Air Force (1939–1945) date de 1940.
Mme Hoy en tant qu'officier de la Women's Auxiliary Air Force (1939–1945), Digby Chamberlain (1896–1962), Lieutenant Colonel Charles Herbert Gibson (1881–1962), Field Marshal Lord Milne (1866–1948), GCB, GCMG, DSO, DCL, LLD, K.St J, Percy Astins, CBE, JP, Sir Alfred Munnings Seated, Colonel C. E. Heathcote, CB, CMC, DSO, Sir Hugh Roberton (1874–1952), Charles Ffoulkes (1868–1947), CB, CBE, First Curator and Secretary of the Imperial War Museum, in the Uniform of Master of the Tower Armouries et Alderman Mrs Sarah Jane Bannister. Vous trouverez l'année et le musée de chacun dans la liste ci-dessus.
Nous avons 17 œuvres de Maurice Frederick Codner dans notre catalogue, datées de 1928 à 1950.
Vous les trouverez pour la plupart dans Institution of Mechanical Engineers (Londres), Leeds General Infirmary (Leeds) et Le Musée d'art de Munnings (Colchester). La liste des musées ci-dessus présente le détail complet.
En 1940s, plus qu'à toute autre époque : 7 des 17 œuvres de cette page datent de cette période, dont Mme Hoy en tant qu'officier de la Women's Auxiliary Air Force (1939–1945).
La plus ancienne œuvre ici est Colonel C. E. Heathcote, CB, CMC, DSO (1928) ; la plus récente est Lieutenant Colonel Charles Herbert Gibson (1881–1962) (1950).
Vous pouvez voir 2 des œuvres sur cette page au Institution of Mechanical Engineers, Londres, dont C. A. Parsons (1854–1931) et James Clayton (1869–1944).
Dans la vibrante tapisserie de l'art britannique du début du XXe siècle, peu de figures possédaient une maîtrise aussi double de la forme et de la lumière que Maurice Frederick Codner. Né à Londres le 27 septembre 1888, Codner s'est imposé comme une force polyvalente, naviguant sur la frontière délicate entre la permanence tactile de la sculpture et la beauté éphémiente du portrait. Son voyage artistique fut celui d'une observation profonde, porté par une fascination durable pour la grandeur de la campagne anglaise et le caractère nuancé des individus qui l'habitent. Par ses mains, l'immobilité de la pierre et la fluidité de la peinture à l'huile ont toutes deux conspiré pour capturer une époque spécifique et digne de l'histoire britannique.
Les fondations artistiques de Codner furent posées dans les prestigieuses salles de la Slade School of Fine Art, un environnement qui a nourri sa précision technique. Durant ces années formatrices, il étudia aux côtés de luminaires tels que William Orpen et Henry Tonks, s'engageant dans un dialogue créatif qui allait façonner son approche de la composition et de la lumière. Sous la direction de Bertram MacDowell, Codner a maîtrisé les principes de l'harmonie tonale et de la perspective atmosphérique — des éléments qui lui permettraient plus tard d'insuffler un souffle de vie à ses paysages. Cette formation rigoureuse lui a apporté bien plus qu'une simple compétence ; elle a instillé un profond respect pour les techniques traditionnelles qu'il allait finalement marier à l'esprit expérimental de l'Impressionnisme.
Bien que beaucoup reconnaissent Codner pour sa capacité à capturer la ressemblance humaine, ses contributions aux arts sculpturaux demeurent une pierre angulaire de son héritage. Sa réputation a atteint des sommets internationaux grâce à des commandes monumentales pour le Musée Bode à Berlin, en Allemagne. Dans des œuvres telles que « Le Berger », Codner a démontré une capacité extraordinaire à traduire les idéaux impressionn'istes — le jeu de la lumière et la texture de la nature — en une réalité tridimensionnelle. Il abordait la sculpture non pas simplement comme une étude de l'anatomie, mais comme une exploration de la surface et de l'émotion, à l'instar de son approche de la peinture.
Dans ses peintures, Codner employait souvent une technique rappelant la profondeur sculpturale, utilisant un empâtement texturé pour créer des irrégularités palpables sur la toile. Cette application épaisse de la peinture lui permettait d'imiter les textures rugueuses du monde naturel, conférant à ses paysages un niveau de détail et un poids émotionnel extraordinaires. Qu'il travaillait l'argile ou l'huile, son objectif restait constant : capturer l'essence d'un sujet à travers un jeu sophistiqué de lumière, d'ombre et de présence physique.
Au-delà des vastes panoramas de la campagne, le pinceau de Codner fut fréquemment sollicité pour documenter les visages de son temps. Il devint l'un des peintres de portraits les plus convoités de Grande-Bretagne, possédant une capacité rare à transmettre à la fois le statut social et l'humanité intérieure de ses sujets. Son portfolio sert de registre historique de la société britannique du milieu du siècle, présentant une panoplie de figures notables comprenant :
Cette carrière prolifique dans le portrait fut soutenue par son implication active dans des institutions artistiques prestigieuses. En tant que membre et ancien secrétaire honoraire de la Royal Society of Portrait Painters (RP), ainsi qu'en tant que membre de la Royal Academy (RA), du New English Art Club (NEAC) et du Salon de Paris, Codner était profondément ancré dans le tissu professionnel du monde de l'art. Son œuvre ne se contentait pas d'exister dans les galeries ; elle vivait dans les couloirs du pouvoir et dans le cœur du public, comblant le fossé entre le grand art et la commémoration historique. Lorsqu'il s'est éteint le 10 mars 1958, il a laissé derrière lui un corpus d'œuvres qui demeure une fenêtre vitale sur l'âme d'une Grande-Bretagne révolue.
