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Guide des œuvres étudiantes

Funambilismo

Nom Niveau Date

Leonor Antunes, Funambilismo (2001), Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos. Reproduit à titre de référence ; tous droits réservés par le titulaire des droits.

Informations clés

Artiste
Leonor Antunes artsdot.com/fr/artists/leonor-antunes_fr/
Dates de l'artiste
1972 – ?
Peinture
2001
Dimensions originales
200 x 20 cm
Lieu de l'exposition
Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos artsdot.com/fr/museums/culturgest-fundacao-caixa-geral-de-depositos-lisbon_fr/

Dans le contexte

Funambilismo — Leonor Antunes

Quelle est sa dimension ?

L'original mesure 200 × 20 cm (hauteur × largeur), représenté ici à côté d'un adulte de taille moyenne. L'œuvre est trop grande pour être représentée à l'échelle sur cette page.

Date de création

  1. 1970
  2. 1980
  3. 1990
  4. 2000

Ombré : la vie de Leonor Antunes (1972–?) ▲ cette œuvre, 2001

Palette de couleurs

Mesuré à partir de l'image

    Couleur principale

    Rosy Brown #a2a2a2

    Palette enregistrée

    • #A2A2A2
    • #CBCBCB
    • #757575
    • #434343
    Palette
    Neutrals La famille de couleurs dominante dans l'image.
    Couleur principale
    Rosy Brown
    Intensité
    Monochromatic Le degré de saturation et la variété des couleurs, allant d'une teinte unique et atténuée à une multitude de nuances éclatantes.
    Contraste
    Bold Le degré de variation de la luminosité et de la saturation des couleurs à travers l'œuvre.
    Harmonie
    Balanced Harmony L'harmonie des couleurs, de leur contraste à leur parfaite unité.
    Luminosité
    Brilliant Le degré de luminosité ou d'obscurité de l'image dans son ensemble, des ombres profondes aux hautes lumières éclatantes.
    Saturation
    Muted La pureté et l'intensité des couleurs, allant d'un gris presque imperceptible à une vivacité totale.

    À propos de cette œuvre

    Funambilismo — Leonor Antunes

    A LITTLE IMBALANCETightrope walking is the domain of the wonderful. Not only when accomplished at great heights, faced with radical dangers (like Philippe Petit, who crossed between the ill-fated Twin Towers of the World Trade Center in New York City on a high-tension cable in 1974), but also when we are asked to do this really close to the ground. The work by Leonor Antunes that is part of the Colecção da Caixa Geral de Depósitos is specifically that exercise in tightrope walking proposed for the spectator to perform. There is a beam on the floor and a bar for the visitor to use in order to test his ability to keep his balance. The exercise isn’t particularly difficult to do, but it is made discreetly difficult by its closeness to the walls, making it impossible to use the bar to help maintain balance. This is the major point of the work. It is not only a sculpture that calls for use, and manipulation, but it possesses a trap that transforms this process into a failure. A great deal of contemporary art, in keeping with the uncertainty and speed of change of the second half of the 20th century, is closer to disturbance and error than to success. The works are often devices that request participation from the spectator – they turn the beholder into a participant, as the Brazilian artist Hélio Oiticica used to say. This is the case of the first works by Leonor Antunes, often connected to architecture and to the physical structure of the place for which they had been conceived. The lack of balance that this sculpture/device provokes relativises our point of view and, without any need for a didactic discourse, makes us understand the frailty of the human condition, the difficulty of assertiveness and the proximity of error. Nevertheless, its great virtue lies in the fact that it grants us all this through a bodily sensation, from the experience of the slight insufficiency of the body. So it gives us what art should do: a better understanding of ourselves, an attention focused on our bodily condition and on our point of view through an experience that, in these controlled conditions, becomes an aesthetic experience. It looks easy.Delfim Sardo

    Artiste et musée

    Artiste

    Leonor Antunes

    Né(e) à Lisbonne, Portugal

    Leonor Antunes: Architecte de la Mémoire

    Née à Lisbonne, en 1972, Leonor Antunes s’est imposée comme une voix singulière dans le monde de la sculpture et des installations artistiques contemporaines. Son œuvre ne se limite pas à la création d'objets ; elle constitue une investigation minutieuse des liens complexes entre l'architecture, le design, la mémoire et les échos du passé artistique. La pratique d’Antunes est marquée par une approche méticuleuse : elle dissèque, réassemble et imagine de nouvelles formes à partir de fragments architecturaux, d'éléments de design et des héritages artistiques, transformant ces éléments en environnements évocateurs qui invitent à la contemplation prolongée.

    Initialement attirée par le théâtre, la trajectoire artistique d’Antunes a évolué vers l’art visuel pendant ses études à l'Université de Lisbonne. Cette première expérience du spectacle a influencé son travail actuel, lui conférant une présence et une interaction au sein de ses installations. Son installation à Berlin ces dernières années a créé un terrain fertile pour son exploration créative, favorisant une connexion avec une scène artistique internationale dynamique tout en conservant une sensibilité profondément portugaise.

    Le Langage du Détail

    Au cœur de l'œuvre d’Antunes réside une attention obsessive au détail. Elle ne se contente pas de reproduire ; elle extrait, mesure et recalcule – empruntant des dimensions et des proportions à des structures et des œuvres existantes. Ce processus n'est pas une simple imitation, mais plutôt une déconstruction et une reconstruction minutieuses qui révèlent la logique sous-jacente et la matière première de ses sources d’inspiration. Comme Lydia Yee l'a observé dans une critique de son exposition au San Francisco Museum of Modern Art, “Ses sculptures confluencent l’expérience physique et mesurable avec les effets de la mémoire et du temps.”

    Les installations d’Antunes intègrent fréquemment des éléments tels que des marques de mètre, des diagrammes précis et des reproductions méticuleuses d'éléments architecturaux. Ces détails apparemment techniques ne sont pas décoratifs ; ils servent à établir un dialogue entre le tangible et l'intangible – entre le monde physique et le domaine de la mémoire et de l’association. Son travail est souvent décrit comme “fantomatique”, portant avec lui les esprits d'artistes, de designers et d'architectes qui ont influencé sa pratique – des figures telles qu'Anni Albers et Maya Deren, dont elle echo subtilement.

    Échos de l’Histoire et Voix Féministes

    La lignée artistique d’Antunes est profondément enracinée dans le modernisme du 20e siècle, en particulier dans l'œuvre d'architectes et de designers associés au Bauhaus. Cependant, sa pratique transcende une simple hommage ; elle constitue un engagement critique avec ce contexte historique. Elle déplace subtilement l'attention, soulignant souvent les voix négligées ou marginalisées au sein de cette histoire – notamment en explorant l’art et le design féministes à travers des œuvres telles que “Je me tiens comme un miroir devant vous”.

    Comme Ceci Moss l'a noté dans sa critique de "Je me tiens comme un miroir devant vous", les installations d’Antunes “investigent les négociations humaines avec l’espace et la surface”, créant des environnements où les voix de nombreuses figures peu connues de l’histoire de l’art féministe peuvent résonner. Son utilisation délibérée de la répétition, du miroir et des textures superposées génère une illusion d'une forêt, invitant les spectateurs à se perdre dans un réseau complexe d'associations et de réflexions – témoignant de sa maîtrise de la manipulation de l’espace, de la matière, de la lumière et de la texture.

    Reconnaissance et Héritage

    L'œuvre de Leonor Antunes a été saluée à l'échelle internationale. Elle a représenté le Portugal au Biennale de Venise en 2019, consolidant ainsi sa position comme une artiste contemporaine majeure. Ses installations ont été exposées dans des lieux prestigieux du monde entier, notamment Wiels à Bruxelles, CAPC Musée d’art contemporain de Bordeaux et le Perez Art Museum Miami. En 2018, elle a reçu le Prix d'Art Zurich pour son approche innovante de la sculpture et des installations.

    L'œuvre d’Antunes est conservée dans des collections importantes en Europe et en Amérique du Nord, notamment Tate Collection, Dailmer Collection et San Francisco Museum of Modern Art. Son travail continue d'évoluer, repoussant les limites de la pratique sculpturale tout en s'engageant avec des questions profondes sur la mémoire, l’histoire et le pouvoir durable de l'influence artistique. Elle reste une voix essentielle dans l'art contemporain, offrant une perspective unique sur la relation entre le passé, le présent et l'avenir.

    Musée

    Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos

    Exposé à Lisbonne, Portugal

    Un Phare de la Création Contemporaine : Culturgest – Le Cœur Vibrant de Lisbonne

    Niché au cœur historique de Lisbonne, Culturgest n'est pas un simple musée ; c'est un écosystème immersif où les frontières artistiques se dissolvent et où l'énergie créative pulse avec une vitalité indéniable. Fondée par la Caixa Geral de Depósitos (CGD) en 1983, cette institution a évolué bien au-delà de sa vocation initiale de conservatoire d'art, s'épanouissant en un pôle culturel dynamique qui célèbre l'étendue de l'expression contemporaine – de la puissance dramatique des arts de la scène et de la résonance poignante de la musique aux récits stimulants tissés au sein des installations visuelles et à l'univers captivant du cinéma. Culturgest s'érige comme un témoignage de l'engagement du Portugal envers l'enrichissement artistique, favorisant un environnement d'expérimentation, de dialogue et, finalement, d'inspiration qui s'étend bien au-delà des frontières portugaises.

    L'histoire de Culturgest est inextricablement liée à la vision de la Caixa Geral de Depósitos – un héritage ancré dans la conviction que l'investissement culturel n'est pas simplement philanthropique, mais fondamental au progrès sociétal. Conçue initialement comme une plateforme pour mettre en lumière les artistes portugais émergents, la collection a rapidement élargi son horizon, embrassant non seulement le talent national mais aussi des œuvres majeures du Brésil, du Mozambique, de l'Angola et du Cap-Vert, reflétant un engagement délibéré à célébrer la créativité lusophone sous toutes ses formes diverses. Aujourd'hui, forte d'environ 1 800 pièces – comprenant la peinture, la sculpture, la photographie, la vidéo, l'installation et la gravure – la collection est une riche tapisserie de voix artistiques, méticuleusement organisée et présentée dans un espace conçu pour nourrir à la fois l'appréciation et l'engagement critique.

    Harmonie Architecturale : Un Espace Conçu pour le Dialogue

    Bien que les détails précis concernant la conception architecturale initiale du bâtiment restent quelque peu discrets dans les informations publiques, il est entendu que la structure de Culturgest représente une réponse délibérée et réfléchie à l'environnement artistique qu'elle abrite. Plutôt que de fonctionner uniquement comme un contenant pour l'art, le bâtiment est conçu comme une composante intégrale de l'expérience globale – un espace pensé avec une fonctionnalité fluide et une compréhension profonde de son contexte urbain. L'élégance sobre de l'architecture permet à l'œuvre elle-même d'occuper le devant de la scène, favorisant un dialogue harmonieux entre la forme et le contenu ; c'est un lieu qui semble à la fois accueillant et profondément inspirant, encourageant les visiteurs à s'engager intensément avec l'art exposé et les performances qui se déploient entre ses murs.

    La conception du bâtiment incarne un esprit d'ouverture et d'inclusivité, reflétant l'engagement plus large de Culturgest à promouvoir la diversité des voix et des perspectives. C'est un espace qui cherche activement à briser les barrières traditionnelles entre les disciplines, créant un environnement où les arts visuels, la musique, le théâtre et le cinéma peuvent converger et s'enricher mutuellement. La réflexion minutieuse apportée à la lumière, à l'acoustique et à la circulation spatiale contribue de manière significative à l'atmosphère générale de Culturgest, garantissant que chaque rencontre avec l'art soit à la fois mémorable et significative.

    Un Programme Multiforme : Au-delà de l'Exposition Statique

    Ce qui distingue véritablement Culturgest des musées conventionnels, c'est son programme remarquablement diversifié – un engagement qui s'étend bien au-delà des expositions statiques traditionnelles. Le calendrier de l'institution est constamment foisonnant d'une gamme vibrante d'événements, illustrant toute la richesse de l'expression artistique sous toutes ses formes. Des productions théâtrales régulières, des performances de danse captivantes et des concerts de musique live offrent au public des expériences inoubliables, repoussant les limites de l'innovation artistique. De plus, Culturgest accueille des festivals de films, des projections de films indépendants et des rétrospectives célébrant des chefs-d'œuvre cinématographiques, répondant ainsi à une large palette de goûts et d'intérêts.

    Parmi les artistes notables fréquemment présentés à Culturgest, on trouve Luísa Correia Pereira, dont les peintures évocatrices explorent souvent les thèmes de l'identité et de la mémoire ; Júlia Ventura, reconnue pour sa photographie poignante qui plonge dans les complexités de la sensualité et de la représentation ; et Fernando Alvim, un puissant artiste africain contemporain qui mêle motifs traditionnels et techniques modernes pour aborder les questions de justice sociale. Ce ne sont là que quelques exemples des voix diverses célébrées entre les murs de Culturgest – un témoignage de son dévouement à mettre en avant tant les maîtres établis que les talents émergents.

    Un Héritage de la Créativité Lusophone

    L'engagement de Culturgest va au-delà de la simple exposition d'art ; il soutient activement l'étude, la promotion et la conservation de ses collections. L'accent mis par la collection sur le génie artistique portugais, aux côtés d'œuvres significatives du Brésil, du Mozambique, de l'Angola et du Cap-Vert, souligne un effort délibéré pour préserver et célébrer la créativité lusophone – un héritage qui continue d'évoluer à travers des expositions permanentes, des initiatives de recherche et l'engagement communautaire. Le dévouement de l'institution à favoriser le dialogue entre les artistes et le public garantit que Culturgest demeure une force vitale dans le paysage culturel de Lisbonne et au-delà.

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    artsdot.com/fr/art/download/leonor-antunes-funambilismo-D7EHML-en/

    Citer cette œuvre

    MLA
    Antunes, Leonor. Funambilismo. 2001, Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos. https://artsdot.com/fr/art/leonor-antunes-funambilismo-D7EHML-en/
    APA
    Antunes, Leonor (2001). Funambilismo [Painting]. Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos. https://artsdot.com/fr/art/leonor-antunes-funambilismo-D7EHML-en/
    Chicago
    Leonor Antunes. Funambilismo. 2001. Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos. https://artsdot.com/fr/art/leonor-antunes-funambilismo-D7EHML-en/
    Harvard
    Antunes, Leonor (2001) Funambilismo. Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos. Available at: https://artsdot.com/fr/art/leonor-antunes-funambilismo-D7EHML-en/

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    Funambilismo — Leonor Antunes

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    2. Quelles couleurs ou quelles formes créent l'atmosphère — et quelle est cette atmosphère ?
    3. Combien de visages pouvez-vous trouver ? ____ (notre catalogue en dénombre 1 — êtes-vous d'accord ?)
    4. Leonor Antunes avait environ 29 ans lors de la création de cette œuvre. Quels éléments témoignent du travail d'un artiste à ce stade de sa carrière ?
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