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StatistiquesPortrait of Machtelt Bas (?-1681), Jacob Adriaensz Backer (attributed to), c. 1651
1651
126.0 x 98.0 cm
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Explore Jacob Adriaensz Backer (1608-1651), un peintre néerlandais majeur de la Renaissance baroque connu pour sa vitesse exceptionnelle dans les portraits et ses œuvres religieuses et mythologiques emblématiques. Influencé par Rembrandt et Rubens, il maîtrisait parfaitement la représentation des mains et pieds.
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Portrait of Machtelt Bas (?-1681), Jacob Adriaensz Backer (attributed to), c. 1651
Technique de reproduction
Format de la reproduction
-
Prix total final
$ 263
Machtelt Bas was a daughter of the city’s influential regent Dirck Jacobsz Bas.6 On 13 July 1632 she married Abraham de Visscher, a merchant dealing mainly in cloth from Cambrai, and one of the directors of the Dutch West India Company (WIC). Both spouses are included in Dirck van Santvoort’s likeness of Dirck Jacobsz Bas and his second family of around 1635,7 which confirms the identity of the woman in this canvas and the man’s in another one in the Rijksmuseum (SK-A-589; also fig. a). In addition, an old label on the back of the latter work states the marital status of the couple.8 The two paintings belong to a collection of 23 family portraits bequeathed to the museum in 1823 by Johanna Balguerie-van Rijswijck.9 As happened with other pictures in the group, the sitters’ coats of arms were added in the eighteenth century.10 Both portraits have been assigned to Abraham van den Tempel in the museum’s catalogues since 1880,11 but were in the recent past transferred to Jacob Backer on convincing stylistic grounds by Van den Brink.12 The lighting, the background with the red curtain and the virtuoso imitation of textures in De Visscher’s likeness have distinct parallels in Backer’s monogrammed Portrait of a Man in Kassel.13 They are among the artist’s very last output. The clothing points to a date around 1650,14 and the unfinished state of Bas’s picture, in particular, could be due to Backer’s sudden death in 1651. An old label on the present portrait states that it was completed after Machtelt Bas discovered her husband dead beside her in bed.15 The meaning of that annotation is ambiguous, though, because it is patently obvious that it is a painting in process. The suggestion was raised that only Bas’s face was accomplished in 1667, possibly by Van den Tempel,16 but leaving aside the initial stages of the hands and dress, her physiognomy, too, is not finalized yet, as can be seen from the minimal modelling and the absence of a standard detail like a catchlight in the right eye.17 De Visscher’s portrait, on the other hand, is in a far more advanced state. Van den Brink suggested that a vista of a landscape still had to be added to the background to match the one in Bas’s likeness, which he regarded as completed.18 However, the artist took great care over the subtle lighting around the man’s contours which, like Backer’s aforementioned picture in Kassel, is remarkable in its contribution to the spatial effect, which does indicate that the work is finished. Furthermore, Backer is known to have given pendant pairs different backgrounds.19 The descriptions of both portraits in the museum’s collection catalogues suggest that there was a considerable change in their sizes between 1887 and 1897, and that the painting of Machtelt Bas was even given a different support.20 Since the two works display not a trace of such drastic alterations, the data must have been wrong from the outset. It is also remarkable that they were listed as pendants only in 1880, having been catalogued separately before then. This may have been due to the striking difference in the state of finish and in the size of the sitters, for De Visscher takes up more of the picture space than Bas does. Gerbrand Korevaar, 2023 See Key to abbreviations, Rijksmuseum painting catalogues and Acknowledgements
Œuvres similaires
Biographie de l'artiste
Jacob Adriaensz Backer : Le Maître de la Célérité d'Amsterdam
Jacob Adriaensz Backer (1608-1651) s'impose comme une figure singulière de l'Âge d'or néerlandais, célébré avant tout pour sa rapidité et sa précision stupéfiantes dans l'art du portrait — un exploit qui a scellé sa réputation parmi les artistes les plus prolifiques de son époque. Né à Harlingen, aux Pays-Bas, il vécut une enfance formatrice marquée par le déménagement de son père à Amsterdam après le décès prématuré de son épouse, ce qui l'immergea précocement dans l'effervescence artistique de la métropole. Cette exposition précoce nourrit sans aucun doute son talent et le propulsa vers une carrière distinguée qui allait laisser une empreinte indélébile dans l'histoire de l'art néerlandais.- Première formation et influences : Le voyage artistique de Backer débuta sous la tutelle de Lambert Jacobsz, un maître mennonite qui lui transmit les bases fondamentales des techniques de peinture religieuse. Il étudia notamment aux côtés de Govert Flinck, autre élève et collaborateur mennonite, tissant ainsi des liens au sein d'une communauté intellectuelle vibrante, où l'on valorisait autant le savoir-faire artisanal que l'intégrité morale. Ces influences formatrices allaient façonner sa sensibilité stylistique, particulièrement manifeste dans ses représentations de récits bibliques.
- Amsterdam et Hendrick Uylenburgh : En s'installant à Amsterdam vers 1633, Backer trouva un protecteur en la personne d'Hendrick Uylenburgh, un riche marchand qui reconnut ses capacités exceptionnelles et lui commanda de nombreux portraits. Cette association lui offrit des opportunités inestimables de développement artistique et consolida sa position de portraitiste de premier plan à son époque.
- Technique et style : La renommée de Backer repose largement sur sa technique révolutionnaire du « dans le frais » (wet-on-wet) — une méthode née à Haarlem qui permettait aux artistes de capturer des expressions fugaces et des textures avec une immédiateté remarquable. Comme l'a si bien relaté Joachim von Sandrart, une femme pouvait arriver de Haarlem et repartir le jour même, laissant derrière elle un portrait achevé avec une rapidité et un détail à couper le souffle. Cette technique, alliée à une observation méticuleuse de l'anatomie et des draperies, produisit des portraits imprégnés d'un réalisme et d'une profondeur psychologique inégalés.
Un peintre virtuose au-delà du portrait
Si le travail de portraitiste de Backer captivait indubitablement son public, il se montrait tout aussi habile pour entreprendre des projets ambitieux dans d'autres genres. Ses toiles explora et traversèrent les thèmes de l'histoire contemporaine — à l'instar de Granida et Daifilo — témoignant de sa volonté de s'engager face aux préoccupations sociales et politiques pressantes de son temps. En outre, il produisit de superbes peintures mythologiques, reflétant un engagement artistique plus large envers les idéaux et les récits classiques. La maîtrise magistrale de la couleur et de la composition chez Backer démontrait sa polyvalence et ancrait son héritage en tant que véritable innovateur au sein de la tradition baroque néerlandaise.- Sujets religieux : Le dévouement de Backer à l'art sacré est palpable dans ses nombreuses représentations de scènes bibliques, caractérisées par des compositions sereines et des couleurs lumineuses.
- Visions mythologiques : Ses explorations des thèmes mythologiques — notamment le couronnement de Mirtillo — révèlent une fascination pour la mythologie classique et son influence durable sur l'expression artistique.
Héritage et reconnaissance
La contribution de Jacob Adriaensz Backer à l'art néerlandais est incontestable, avec une production d'environ 140 peintures en seulement vingt ans — un rendement remarquable pour son époque. Son attention méticuleuse aux détails et sa vitesse sans égale dans le portrait lui valurent une immense reconnaissance de son vivant, comme en témoigne l'observation perspicace de Joachim von Sandrart concernant le trajet entre Haarlem et Amsterdam. L'œuvre de Backer continue d'inspirer l'admiration par sa brillance technique et sa profondeur émotionnelle, assurant sa place parmi les artistes les plus illustres de l'Âge d'or néerlandais — un véritable testament de sa vision artistique éternelle.
Jacob Adriaensz Backer
1608 - 1651 , Pays-Bas
En bref
- Artistic Movement Or Style: Golden Age painting
- Artists Or Movements Influenced By This Artist: ['Rubens']
- Artists Who Influenced This Artist:
- Rembrandt
- Wybrand de geest
- Date Of Birth: Harlingen, Netherlands (1608)
- Date Of Death: 1651
- Full Name: Jacob Adriaensz Backer
- Nationality: Dutch
- Notable Artworks: ['Portrait of Machtelt Bas']
- Place Of Birth: Netherlands