Päivitetty lokakuu 2026 · järjestetty suosituimmuuspisteiden mukaan (jokaisen teoksen haut, vierailut ja tilaukset) · 55 teosta taiteilijalta Achille Devéria luettelossamme
Lyhyesti
Jos tunnet yhden Achille Devéria maalauksen, se on todennäköisesti The Model's Pose (1838), joka on esillä paikassa Musée de la Vie Romantique, Paris. Madame Lavergne and her husband on the cart of the condemned? (1840) ja The Glorification of Saint Clotilde (1851) täydentävät kolme teosta, jotka tunnistetaan välittömästi. Katalogissamme on 55 teosta taiteilijalta Achille Devéria. Alla on 55 tunnetuinta teosta vuosilukuineen, sijainteineen sekä tietoineen niiden erityispiirteistä.
Nämä teokset käsittelevät neljää yleisintä aihetta, joista jokaisesta on esitetty tunnetuin esimerkki.
Tämän sivun teoksista eniten sisältävät 3 museota.
| Museo | Kaupunki | Achille Devéria teokset | Tämän listan maalaukset |
|---|---|---|---|
 Musée de la Vie Romantique |
Paris | 1 | The Model's Pose |
 Museum of the French Revolution |
Vizille | 1 | Madame Lavergne and her husband on the cart of the condemned? |
 Fryderyk Chopinin museo Varsovassa |
Varsova | 1 | Portrait of Jane Wilhelmine Stirling with a girl |
Valitse vuosikymmen nähdäksesi sen merkittävimmän teoksen.
Listan kärjessä on The Model's Pose (1838), Musée de la Vie Romantique, Paris. Heti sen jälkeen tulevat Madame Lavergne and her husband on the cart of the condemned? (1840) ja The Glorification of Saint Clotilde (1851).
38 vuotta. Achille Devéria syntyi vuonna 1800, ja teos The Model's Pose on peräisin vuodelta 1838.
The Model's Pose, Madame Lavergne and her husband on the cart of the condemned?, The Glorification of Saint Clotilde, Example - (46374), Small and innocent games, Example - (23316), Example - (56456), Hugues-bernard maret, Aruj - (19th cent) ja La déclaration d'amour. Löydät kunkin teoksen vuosiluvun ja museon yllä olevasta luettelosta.
Luettelossamme on 55 teosta taiteilijalta Achille Devéria, aikaväliltä 1838–1851.
Löydät useimmat niistä Musée de la Vie Romantique (Paris), Museum of the French Revolution (Vizille) ja Fryderyk Chopinin museo Varsovassa (Varsova). Yllä oleva museolista sisältää täydellisen erittelyn.
Vanhin teos täällä on The Model's Pose (1838); uusin on The Glorification of Saint Clotilde (1851).
Portraits (2), Interior scene (2) ja 18th century (2) sivun 55 teoksesta.
Romanticism, kuten tämän sivun teoksista näkyy.
Kyllä. Jokainen tämän sivun teos on saatavilla käsinmaalatun öljyreproosion tai painoksena juuri sinulle sopivassa koossa. Avaa teoksen sivu tilataksesi sen.
Achille Jacques Jean Marie Devéria nousee esiin ainutlaatuisena hahmona ranskalaisessa romantiikan maalaustaiteessa, erottuen paitsi taiteellisesta taidostaan, myös syvästä psykologisesta ulottuvuudesta, jonka hän kankaisiin teoksiinsa vangitsi. Pariisissa 6. helmikuuta 1800, aikakauden kukoistavan älyllisen intohimon keskellä syntynyt Devérian elämä oli merkitty sekä henkilökohtaisella tragedialla että poikkeuksellisella luovalla tuottavuudella – dualismilla, joka muovasi hänen koko tuotantoaan syvästi. Vaikka elämäkerralliset yksityiskohdat ovat säilyneet melko niukkoina, tutkimukset valaisevat miehen, joka oli syvästi virittynyt taiteellisen keskustelun virtauksiin ja omistautunut intohimoisesti inhimillisten tunnehetkien katoavaisuuden tavoittamiselle.
Devérian taiteellinen matka alkoi Pariisin sydämessä, missä hän sai tiukkaa opetusta mestareilta, kuten Louis Lafitte ja Anne-Louis Girodet-Trioson. Tämä peruskoulutus antoi hänelle teknisen hallinnan, joka mahdollisti myöhemmin eri medioiden vaivattoman käytön. Vuoteen 1822 mennessä hän oli aloittanut näyttelyt arvostetussa Pariisin Salongissa, vakiinnuttaen nopeasti asemansa ranskalaisen taiteen kilpailullisessa maisemassa. Hänen varhaisia vuosia leimasi kasvava mestaruus viivasta ja valosta, kun hän pyrki löytälemään oman äänensä uusklassismin vakiintuneiden perinteiden ja nousevan romantiikan aallon keskellä.
Uran kypsyessä Devériasta tuli juhlittu muotokuvaaja, joka saavutti maineen kykynsä ansiosta vangita kohteidensa todellinen olemus. Hänellä oli harvinainen lahja katsoa pintaa syvemmälle, hyödyntäen ilmeiden hienovaraisia vivahteita välittääkseen aikakauden merkittävimpien henkilöiden sisäistä psykologista monimutkaisuutta. Hänen ammatillinen elämänsä oli erottamattomasti kytkeytynyt Pariisin eläväisiin kirjallisiin piireihin; hän sai tilauksia ja toimi läheisenä tarkkailijana legendaaristen kirjailijoiden, kuten Victor Hugon, Lamartinen, Vignyn ja Alexandre Dumas fils even, parissa. Nämä muotokuvat olivat enemmän kuin pelkkiä muotokuvauksia; ne olivat romantiikan hengen visuaalisia ilmentymiä, tavoittaen niiden miesten älyllisen ja emotionaalisen painoarvon, jotka muovasivat ranskalaista kirjallisuutta.
Öljymaalausta laajemmalla kentällä Devéria oli myös runsas litografi ja kuvittaja, rooli, joka mahdollisti hänen tavoittamansa huomattavasti laajemman yleisön. Hänen työnsä grafiikassa – vaihdellen herkistä vesiväreistä rohkeisiin kaiverruksiin – osoitti hänen monipuolisuutensa ja sitoutumisensa taiteen levittämiseen. Hän julkaisi lukuisia litografisia albumeita ja muistikirjoja, mukaan lukien merkittäviä kuvituksia Goethen teoksiin, mikä auttoi vahvistamaan hänen asemansa sukupolvensa keskeisenä visuaalisena viestijänä. Tämä kyky siltojen rakentamiseen korkeataiteen ja suositun kuvituksen välille antoi hänen estetiikkansa vaikuttaa ranskalaisten yhteiskuntakerrosten eri tasoilla.
Devérian tyylin tunnusmerkki piilee hänen hienostuneessa sfumato-tekniikan käytössään, jonka hän mukautti luodakseen usvaisia, tunnelmallisia efektejä, joissa tunnelma sai etusijan jäykälle yksityiskohtaisuudelle. Tämä pehmeä tarkennus antoi hänen intiimeille kohtauksilleen ja muotokuvilleen eetterisen, unenomaisen laadun, kutsuen katsojan hiljaisen havainnoinnin ja emotionaalisen resonanssin tilaan. Olipa kyseessä sitten loistokas grisaille-tekniikka teoksessa Le Banquet Oriental tai hänen muotokuvauksensa herkät viivat, Devéria säilytti keskittymisensä hetken katoavaan kauneuteen.
Hänen panoksensa ulottui jopa koristetaiteeseen, kuten näkyy hänen lasimaalaussuunnitelmissaan, esimerkiksi vuonna 1844 luodussa kartongissa Généalogie d’Abraham. Elämänsä loppupuolella hänen syvä yhteytensä taidemaailmaan johti hänet toimimaan Pariisin Cabinet des Estampesin kuraattorina, tehtävään, joka heijasti hänen valtavaa kunnioitustaan painotaiteen ja grafiikan historiaa kohtaan. Kun hän kuoli Pariisissa vuonna 1857, hän jätti jälkeensä perinnön, jota määrittivät:
