Opiskelijoiden teosopas
Tekijänoikeus Tämä teos on tekijänoikeudeltaan vapaa. Sebastiano Ricci kuoli vuonna 1764; tekijänoikeus kestää 70 vuotta taiteilijan kuoleman jälkeen, joten se päättyi vuonna 1834.
Kontekstissa
Rinaldo and Armida — Sebastiano Ricci
Ylempi rivi: vuodet. Alempi rivi: taiteilijan ikä kunkin ajanjakson alussa ja lopussa — 0 syntyessä, 84 kuollessa.
Varjostettu: Sebastiano Ricci elämäntyö (1680–1764) jokainen päivätty maalaus, vuosikymmen kerrallaan
Tälle tallenteelle ei ole tiedossa tarkkaa vuosilukua — artistin eliniän ja teoksen tyylin perusteella, millä vuosikymmenellä se mielestäsi sijoittuu?
Valitse yllä oleva teos: nimeä kaksi asiaa, jotka siinä on yhteistä tämän kanssa, sekä yksi eroavaisuus.
Lisää teoksia, jotka sopivat tämän rinnalle: artsdot.com/fi/art/similar/sebastiano-conca-rinaldo-and-armida-A2ACAT-en/
Kuvan perusteella määritetty väripaletti
Pääväri
Gray #7d745d
Valittu paletti
Nämä värit osana taiteilijan koko palettia Etsi muita maalauksia värin perusteella
Kymmenen johtavaa maata
Etsi kartalta kolme tumminta maata. Sijaitseeko tätä maalausta säilyttävä museo jossakin näistä maista? Kirjoita yksi syy, miksi kaukana asuvat ihmiset saattaisivat katsoa sitä.
Yhdessä nämä teokset muodostavat 100,0% kaikesta huomiosta, jonka tämän taiteilijan maalaukset ovat saaneet viimeisen kahdentoista kuukauden aikana. Luettelossa on 26 tämän taiteilijan teosta, joista 10 on katsottu vähintään kerran. Tätä maalausta ei ole vielä katsottu kyseisellä ajanjaksolla — se sulkee listan ilman sijoitusta. Sama laskutapa kuukausittain
Palkit sijoittuvat huomion, eivät laadun mukaan. Valitse ylin teos ja tämä: nimeä yksi asia, joka voisi tehdä maalauksesta kuuluisan muutenkin kuin sen teknisen taituruuden perusteella.
Taiteilija ja museo
Syntynyt Gaeta, Italia
Sebastiano Conca astui 1700-luvun lopulla elävän Italian taidekentän pariin syntyessään Gaetassa, Napolin kuningaskuntaan kuuluvan rannikkokaupungin. Hänen ensimmäinen kosketuksensa taiteen maailmaan tapahtui Francesco Solimenan oppipoikana, napolilaistaiteilijaa, joka oli tunnettu suurista freskoistaan ja kirkollisista maalauksistaan. Tämä varhainen vaihe juurrutti Concassa syvän ymmärryksen barokkimaisesta taiteellisesta ajattelusta – dramaattisista sommitteluista, dynaamisesta liikkeestä ja rikkaasta värimaailmasta, jotka tulisivat hänen aikansa tunnusmerkeiksi. Solimenan vaikutus loi vankan perustan, jonka päälle Conca rakentaisi oman ainutlaatuisen taiteellisen äänensä, sillan barokin loiston ja rokokoon hienostuneemman estetiikan välillä. Nuori taiteilija ei ainoastaan omaksunut teknisiä taitoja, vaan myös arvosti maalauksellista tarinankerrontaa, kykyä jota hän hiioi koko uransa ajan. Hänen varhaiset teoksensa heijastavat Solimenan vaikutusta, mutta jo niissä alkaa pilkottaa Concan oma tulkinta ja persoonallinen tyyli.
Vuonna 1706 Conca lähti Roomaan yhdessä veljensä Giovannin kanssa, joka toimi arvokkaana avustajana hänen taiteellisissa pyrkimyksissään. Ikuinen kaupunki osoittautui sepalaksi, jossa Concan lahjakkuus todella kukoisti. Aluksi hän omistautui piirtämisen mestaroimiseen, harjoitellen ahkerasti hiilellä ja kehittäen havaintokykyään. Tämä keskittyneisyys herätti pian huomiota, mikä johti kardinaali Ottobonin suojeluksen alle joutumiseen, vaikutusvaltaisen henkilön, joka avasi ovia paavi Klemens XI:lle. Toimeksiannot seurasivat nopeasti – erityisesti "Jeremia" ja "Assunta", jotka otettiin hyvin vastaan ja vakiuttivat Concan maineen roomalaisissa taidepiireissä. Tunnustuksena hänet ylennettiin ritariksi paavin toimesta, mikä vahvisti hänen asemaansa lupaavana taiteilijana. Merkittävä virstanpylväs oli yhteistyö Carlo Marattan kanssa "Santa Cecilian kruunauksessa" (1721–24), projektissa joka osoitti Concan kyvyn työskennellä suuremman taiteellisen vision puitteissa samalla kun hän toi siihen oman tunnusomaisen tyylinsä. Hänen asemansa roomalaisessa taideyhteisössä vahvistui entisestään, kun hänet valittiin useaan kertaa Accademia di San Lucan johtajaksi (1729–1731 ja 1739–1741), mikä osoitti sekä hänen taiteellista taituruuttaan että johtajuusominaisuuksiaan.
Sebastiano Concan taiteellinen tyyli ei syntynyt tyhjiössä; se edusti vaikutusten huolellista synteesiä, erityisesti Luca Giordanon dramaattisen loiston. Giordanon teosten elävät värit, energiset sommittelu ja teatraalinen valaistus näkyvät selvästi Concan varhaisemmissa maalauksissa. Kuitenkin hänen uransa edetessä Concan esteettiset mieltymykset alkoivat kehittyä, omaksuen nousevan rokokootyylin elementtejä. Tämä muutos ilmeni kevyemmissä sävyissä, sulavampi hahmoissa ja lisätyssä koristeellisessa yksityiskohdassa. Toistuva teema hänen tuotannossaan on allegoristen hahmojen käyttö – erityisesti putti, tai enkelimäisiä olentoja – ei ainoastaan koristeluun, vaan myös syvempien symbolisten merkitysten välittämiseen. Kriitikot ovat ajoittain huomauttaneet taipumusta monimutkaisiin yksityiskohtiin ja joskus liialliseen allegoriaan jopa intiimeissä kohtauksissa, mikä viittaa haluun antaa jokaiselle teoksen osa-alueelle merkitystä. Tämä pedanttinen lähestymistapa, vaikka joskus kritisoitu, kertoo Concan älyllisestä sitoutumisesta aiheeseen ja hänen pyrkimyksestään luoda maalauksia jotka olivat sekä visuaalisesti upeita että käsitteellisesti rikkaita.
Koko uransa ajan Sebastiano Conca nautti laajaa virallista tunnustusta ja sai arvokkaita toimeksiantoja monilta suojelijoilta. Hänen taitojaan etsittiin Turinin Savoy-suvulta, jossa hän työskenteli muun muassa San Filippo ja Santa Teresan oraatoriossa Venariassa (1721–1725) ja Basilica di Supergassa (1726). Hän jätti jälkensä myös Siena Ospedale di Santa Maria della Scalan freskoilla, jotka kuvaavat "Probaticaa" (Siloamin allas), todisteena hänen taidostaan suurikokoisessa koristeellisessa maalauksessa. Genovassa hän loi laajoja allegorisia maalauksia Palazzo Lomellini-Dorialle (1738–1740), mikä osoitti hänen hallitsemisensa sommittelussa ja tarinankerronnassa. Palattuaan Napoliin vuonna 1752 kuningas Kaarle III:n suojeluksessa, Conca loi merkittäviä teoksia, kuten freskot Santa Chiaralle (1752–1754) ja maalauksia Caserta-palatsiin, mikä vahvisti entisestään hänen asemaansa yhtenä Italian johtavista taiteilijoista. Maalaustensa lisäksi Concan vaikutus ulottui myös koulutukseen; hän ohjasi useita lupaavia nuoria taiteilijoita, kuten Pompeo Battonia, Andrea Casalia ja Corrado Giaquintoa, muokaten seuraavan sukupolven italialaisia maalareita. Hänen "Ammonimenti" (Neuvot), jotka julkaistiin vuonna 1739, tarjosivat arvokkaita näkemyksiä hänen taiteellisesta filosofiastaan ja tekniikoistaan, antaen kestävän panoksen taideteoriaan. Sebastiano Concan kyky navigoida monimutkaisessa suojelusmaailmassa samalla kun hän tuotti jatkuvasti poikkeuksellisia teoksia vakiinnutti hänen paikkansa keskeisenä hahmona barokin ja rokokoon välissä, jättäen pysyvän jäljen Italian taidehistoriaan.
artsdot.com/fi/art/download/sebastiano-conca-rinaldo-and-armida-A2ACAT-en/
Katso tarkemmin
Rinaldo and Armida — Sebastiano Ricci
Vastaa omilla sanoillasi. Tässä ei ole vääriä vastauksia – on vain vastauksia, jotka pystyt perustelemaan.
Kirjoita lyhyt kappale tästä teoksesta. Hyödynnä tämän oppaan aiempia osioita sekä yllä antamiasi vastauksia.
Teoksen Sebastiano Ricci:n "Rinaldo and Armida" värit ovat Monochromatic voimakkuudeltaan.
Sebastiano Ricci:n "Rinaldo and Armida" on tekijänoikeusvapaa – sen tekijänoikeussuoja on päättynyt. Tämä tila määrittää, miten teoksen kuvaa saa käyttää uudelleen.
Teokset, jotka muistuttavat teosta Sebastiano Ricci:n "Rinaldo and Armida", on koottu teoksen Samankaltaisia -sivulle.