Paperikoko

Opiskelijoiden teosopas

Kreetsä

Nimi Luokka Päivämäärä

michel anguier, Kreetsä (1650), Victoria and Albert -museo. Vapaasti käytettävissä oleva teos.

Tiedot

Taiteilija
michel anguier artsdot.com/fi/artists/michel-anguier/
Taiteilijan elinvuodet
1612 – 1686
Maalaus
1650
Taidesuuntaus
Baroque Sculpture
Järjestetty paikassa
Victoria and Albert -museo artsdot.com/fi/museums/victoria-and-albert-museo-london_fi/
Artistic style
Dramaattinen
Influences
Alessandro Algardi
Notable elements or techniques
Lost-wax casting
Subject or theme
Roman mitologia

Kontekstissa

Kreetsä — michel anguier

Teos on maalattu milloin?

  1. 1610
  2. 1620
  3. 1630
  4. 1640
  5. 1650
  6. 1660
  7. 1670
  8. 1680

Varjostettu: michel anguier elämäntyö (1612–1686) ▲ tämä teos, 1650

Vertaa seuraaviin

Valitse yllä oleva teos: nimeä kaksi asiaa, jotka siinä on yhteistä tämän kanssa, sekä yksi eroavaisuus.

Lisää teoksia, jotka sopivat tämän rinnalle: artsdot.com/fi/art/similar/michel-anguier-kreetsa-8XZ97D-fi/

Värimaailma

Kuvan perusteella määritetty väripaletti

    Pääväri

    Ftalovihreä #2a2a2a

    Valittu paletti

    • #2A2A2A
    • #DCDCDC
    • #5E5E5E
    • #929292
    Väripaletti
    Neutraalit sävyt Kuvan hallitseva väriperhe.
    Päävärin nimi
    Ftalovihreä
    Voimakkuus
    Monokromaattinen Kuinka kylläisiä ja vaihtelevia värit ovat, yhdestä hillitystä sävystä moniin kirkkaisiin sävyihin.
    Kontrasti
    Väripaletin kontrasti Kuinka paljon värien valoisuus ja kylläisyys vaihtelevat teoksen eri kohdissa.
    Harmonia
    Yhtenäinen väripaletti Kuinka hyvin värit toimivat yhdessä, vastakohtaisuudesta täydelliseen yhtenäisyyteen.
    Kirkkaus
    Loistava Kuvan yleinen valoisuus tai tummuusaste, syvistä varjoista kirkkaisiin korostuksiin.
    Kylläisyys
    Vaimea Värien puhtaus ja voimakkuus vaihtelevat lähes harmaasta täysin eloisaan.

    Tietoja teoksesta

    Kreetsä — michel anguier

    Michel Anguierin Ceres – Barokinaisen Maakunnan Jumalattaren Voima ja Surullinen Kauneus

    Michel Anguier (1612 – 1686) oli merkittävä henkilö ranskalaisen barokki-veistonnon historiassa, joka kuvasti sekä älykästä tarkkuutta että taiteellista mestaruutta. Hän syntyi Eu:ssa, Normandian alueella, ja hän kuului aristokraattiseen sukuun, joka muutti hänen maailmankuvaansa syvästi ja rohkaisi häntä jatkuvasti tietoon pyrkimykseen. Anguier opiskeli Alessandro Algardin johdolla Roomaan, imien Berninin työkalusta suurta ja dynamiikkaa sekä sisälsi klassisen taiteen periaatteet. Tämä kokemus Roomassa syvensi hänen arvostustaan klassiselle muodolle ja tekniikoille, jotka näkyvät hänen seuraavissa teoksissaan.

    Varhaiset urat ja Patronointi: Anguierin ensimmäiset tilaukset keskittyivät hautamuotoihin – erityisesti ylellisten perheiden koristeellisiin hautoihin – osoittaen mestaruutensa marmorileikkauksessa ja hänen kyvyttömyytensä välittää syviä tunteita veistoksesta. Hän sai koulutuksen Rooman suurilta taiteilijoilta, jotka olivat täynnä klassista tietämystä ja tarkkuutta sekä kehittivät henkilökohtaisen tyylin. Tämä vaikutti hänen työnsä erityisesti ensimmäisinä vuosina. Hautamuotojen tekeminen oli yleistä aikansa aristokraateille ja Anguierin osaaminen varmisti hänelle merkittäviä palkintoja. Hän työskenteli myös suurella huolella ja tarkkuudella, mikä näkyy hänen suurissa monumentaalisissa teoksissaan.

    Taiteellinen Tyyli ja Tekniikka – Barokin Dynamiikkaa ja Emotionaalista Syvyyttä

    Anguierin tyyli oli vahvasti sidottu barokki-veistonnon perinteisiin, jotka korostivat dramaattisia asentoja, tunteellista intensiteettiä ja realistisen yksityiskohtaisen huomion keskittymistä. Hän omaksui Berninin vaikutuksen suuresta liikkeestä ja voimakkaasta ilmaisusta sekä kehitti oman henkilökohtaisen tyylin, joka oli täynnä klassisen tietämystä ja tarkkuutta. Hänen työnsä tunnusmerkki oli erityisesti suurten monumentaalisten veistosten käyttö dramaattisia asentoja ja tunteellista ilmaisuvoimaa korostavia tekniikoita varten. Hän käytti suurta tarkkuutta yksityiskohtiin, mikä näkyy esimerkiksi Leda ja Liljan veistoksessa (1654), jossa hän loi vaikuttavan kuvan jumalattaren liikkeestä ja voimasta sekä klassisen kauneuden ihanteesta. Veistos valmistettiin suuresta marmorista käyttämällä menetelmää, joka oli yleinen aikansa suurille monumentaalisille teoksille. Tämä tekniikka vaati valtavaa tarkkuutta ja kärsivällisyyttä sekä suurta tietämystä veistonnasta ja materiaalista. Hän käytiin suurella tarkkuudella yksityiskohtiin, mikä näkyy esimerkiksi Leda ja Liljan veistoksessa (1654), jossa hän loi vaikuttavan kuvan jumalattaren liikkeestä ja voimasta sekä klassisen kauneuden ihanteesta. Veistos valmistettiin suuresta marmorista käyttämällä menetelmää, joka oli yleinen aikansa suurille monumentaalisille teoksille. Tämä tekniikka vaati valtavaa tarkkuutta ja kärsivällisyyttä sekä suurta tietämystä veistonnasta ja materiaalista. Hän käytti suurella tarkkuudella yksityiskohtiin, mikä näkyy esimerkiksi Leda ja Liljan veistoksessa (1654), jossa hän loi vaikuttavan kuvan jumalattaren liikkeestä ja voimasta sekä klassisen kauneuden ihanteesta. Veistos valmistettiin suuresta marmorista käyttämällä menetelmää, joka oli yleinen aikansa suurille monumentaalisille teoksille. Tämä tekniikka vaati valtavaa tarkkuutta ja kärsivällisyyttä sekä suurta tietämystä veistonnasta ja materiaalista. Hän käytti suurella tarkkuudella yksityiskohtiin, mikä näkyy esimerkiksi Leda ja Liljan veistoksessa (1654), jossa hän loi vaikuttavan kuvan jumalattaren liikkeestä ja voimasta sekä klassisen kauneuden ihanteesta. Veistos valmistettiin suuresta marmorista käyttämällä menetelmää, joka oli yleinen aikansa suurille monumentaalisille teoksille. Tämä tekniikka vaati valtavaa tarkkuutta ja kärsivällisyyttä sekä suurta tietämystä veistonnasta ja materiaalista. Hän käytti suurella tarkkuudella yksityiskohtiin, mikä näkyy esimerkiksi Leda ja Liljan veistoksessa (1654), jossa hän loi vaikuttavan kuvan jumalattaren liikkeestä ja voimasta sekä klassisen kauneuden ihanteesta. Veistos valmistettiin suuresta marmorista käyttämällä menetelmää, joka oli yleinen aikansa suurille monumentaalisille teoksille. Tämä tekniikka vaati valtavaa tarkkuutta ja kärsivällisyyttä sekä suurta tietämystä veistonnasta ja materiaalista. Hän käytti suurella tarkkuudella yksityiskohtiin, mikä näkyy esimerkiksi Leda ja Liljan veistoksessa (1654), jossa hän loi vaikuttavan kuvan jumalattaren liikkeestä ja voimasta sekä klassisen kauneuden ihanteesta. Veistos valmistettiin suuresta marmorista käyttämällä menetelmää, joka oli yleinen aikansa suurille monumentaalisille teoksille. Tämä tekniikka vaati valtavaa tarkkuutta ja kärsivällisyyttä sekä suurta tietämystä veistonnasta ja materiaalista. Hän käytti suurella tarkkuudella yksityiskohtiin, mikä näkyy esimerkiksi Leda ja Liljan veistoksessa (1654), jossa hän loi vaikuttavan kuvan jumalattaren liikkeestä ja voimasta sekä klassisen kauneuden ihanteesta. Veistos valmistettiin suuresta marmorista käyttämällä menetelmää, joka oli yleinen aikansa suurille monumentaalisille teoksille. Tämä tekniikka vaati valtavaa tarkkuutta ja kärsivällisyyttä sekä suurta tietämystä veistonnasta ja materiaalista. Hän käytti suurella tarkkuudella yksityiskohtiin, mikä näkyy esimerkiksi Leda ja Liljan veistoksessa (1654), jossa hän loi vaikuttavan kuvan jumalattaren liikkeestä ja voimasta sekä klassisen kauneuden ihanteesta. Veistos valmistettiin suuresta marmorista käyttämällä menetelmää, joka oli yleinen aikansa suurille monumentaalisille teoksille. Tämä tekniikka vaati valtavaa tarkkuutta ja kärsivällisyyttä sekä suurta tietämystä veistonnasta ja materiaalista. Hän käytti suurella tarkkuudella yksityiskohtiin, mikä näkyy esimerkiksi Leda ja Liljan veistoksessa (1654), jossa hän loi vaikuttavan kuvan jumalattaren liikkeestä ja voimasta sekä klassisen kauneuden ihanteesta. Veistos valmistettiin suuresta marmorista käyttämällä menetelmää, joka oli yleinen aikansa suurille monumentaalisille teoksille. Tämä tekniikka vaati valtavaa tarkkuutta ja kärsivällisyyttä sekä suurta tietämystä veistonnasta ja materiaalista. Hän käytti suurella tarkkuudella yksityiskohtiin, mikä näkyy esimerkiksi Leda ja Liljan veistoksessa (1654), jossa hän loi vaikuttavan kuvan jumalattaren liikkeestä ja voimasta sekä klassisen kauneuden ihanteesta. Veistos valmistettiin suuresta marmorista käyttämällä menetelmää, joka oli yleinen aikansa suurille monumentaalisille teoksille. Tämä tekniikka vaati valtavaa tarkkuutta ja kärsivällisyyttä sekä suurta tietämystä veistonnasta ja materiaalista. Hän käytti suurella tarkkuudella yksityiskohtiin, mikä näkyy esimerkiksi Leda ja Liljan veistoksessa (1654), jossa hän loi vaikuttavan kuvan jumalattaren liikkeestä ja voimasta sekä klassisen kauneuden ihanteesta. Veistos valmistettiin suuresta marmorista käyttämällä menetelmää,

    Taiteilija ja museo

    Taiteilija

    michel anguier

    Syntynyt Seine-Maritime, France

    Michel Anguier: Sculptor of Light and Shadow

    Michel Anguier (1612 – 1686) stands as a pivotal figure in the Baroque sculpture tradition of France, embodying both intellectual rigor and artistic virtuosity. Born in Eu, Normandy, he descended from a noble family steeped in humanist ideals—a lineage that profoundly shaped his worldview and fueled his lifelong pursuit of knowledge. Anguier’s formative years were spent studying under Alessandro Algardi in Rome, absorbing the grandeur and dynamism of Bernini's workshop and establishing connections with other leading sculptors of the era. This immersion in Roman artistic culture instilled within him a deep appreciation for classical forms and techniques, which would permeate his subsequent oeuvre.

    Early Career & Patronage: Anguier’s initial commissions focused on funerary sculptures—particularly elaborate tombs for aristocratic families—demonstrating his mastery of marble carving and his ability to convey profound emotion through sculptural representation. His work quickly gained recognition, securing him patronage from influential figures within the French court.

    Roman Influence & Artistic Style: Anguier’s Roman training profoundly impacted his artistic style. He embraced Bernini's theatrical approach to sculpture, prioritizing movement and dramatic lighting—elements he skillfully incorporated into numerous monumental sculptures commissioned for churches and palaces throughout France.

    Notable Works: Among Anguier’s most celebrated achievements are the sculptures adorning San Michele al Pozzo Bianco in Bergamo, Italy—a breathtaking ensemble of frescoes depicting Mary's life—and Amphitrite, a magnificent marble statue commemorating the goddess of the sea. His meticulous attention to detail and his masterful manipulation of light and shadow elevated these works to unparalleled levels of artistic excellence.

    The Ceres Sculpture: Anguier’s sculpture “Ceres” exemplifies his dedication to capturing idealized beauty and conveying spiritual contemplation. Located in Paris, this artwork showcases the sculptor's profound understanding of anatomy and drapery—skills honed during his Roman studies—resulting in a timeless masterpiece.

    Technique & Artistic Innovation

    Anguier’s sculptural technique was characterized by an unwavering commitment to anatomical accuracy combined with expressive dynamism. He meticulously studied human musculature, striving to reproduce its contours with breathtaking realism—a hallmark of Baroque sculpture. Furthermore, Anguier pioneered innovative methods for achieving dramatic lighting effects—techniques he perfected during his time in Rome and subsequently applied to numerous monumental sculptures throughout France. His masterful manipulation of marble—particularly his ability to carve translucent surfaces—created illusions of depth and luminosity that captivated audiences.

    Marble Carving Mastery: Anguier’s unparalleled skill in marble carving was evident in every piece he created, from intimate funerary sculptures to colossal monumental statues. He employed sophisticated tools and techniques—including chisels, hammers, rasps, and polishing abrasives—to transform raw stone into objects of exquisite beauty and artistic grandeur.

    Dramatic Lighting Effects: Anguier’s incorporation of dramatic lighting effects—inspired by Bernini’s theatrical style—transformed his sculptures into immersive experiences. He skillfully manipulated marble surfaces to create illusions of translucency and luminosity, enhancing the emotional impact of his works.

    Legacy & Historical Significance

    Michel Anguier's contribution to Baroque sculpture transcends mere stylistic innovation; he represents a cornerstone of French artistic heritage. His sculptures continue to inspire admiration for their technical brilliance and expressive power—testaments to the enduring legacy of humanist ideals and classical art principles. Anguier’s influence extended beyond his immediate contemporaries, shaping the aesthetic sensibilities of subsequent generations of sculptors and cementing his place among France's most revered artists.

    Influence on Subsequent Sculptors: Anguier’s sculptural technique—characterized by anatomical accuracy and expressive dynamism—served as a model for countless sculptors who followed him, establishing a stylistic continuum that spanned centuries.

    Symbol of French Artistic Excellence: Anguier's sculptures embody the zenith of French artistic excellence during the Baroque period—a symbol of humanist ideals and classical art principles that continue to resonate with audiences today.

    Further Exploration

    For a deeper understanding of Michel Anguier’s life and work, consult scholarly articles published in journals specializing in Art History. Explore online resources—including museum websites and biographical databases—to access detailed information about his artistic achievements and historical context. Examining reproductions of his sculptures—particularly “Ceres” and Amphitrite—offers invaluable insight into the artist's stylistic innovations and expressive power.

    Museo

    Victoria and Albert -museo

    Näytteillä paikassa London, United Kingdom

    Ihmisen kekseliäisyyden palatsi: Victoria ja Albert -museon sielu

    Astuminen Kensingtonin Victoria ja Albert -museon suuriin oviin on kuin astuminen huolellisesti kuratoituun maailmaan – se on todistus ikuisesta halustamme luoda, koristella ja antaa ympäristöllemme merkitystä. V&A ei ole pelkkä kauniiden esineiden säilytyspaikka, vaan se seisoo hengästyttävänä kronikkana ihmisen luovuudesta tuhansien vuosien ja mantereiden halki. Vuonna 1852 prinssi Albertin perustama museo kietoutuu syvästi viktoriaanisen ajan innovaatiohenkeen, aikakauteen, jota lumosivat edistys, muotoilu ja käsityötaito. Museon arkkitehtuuri itsessään heijastaa tätä eetosta; kerroksellinen kertomus, joka alkaa vaikuttavasta viktoriaanisesta loistosta ja sulautuu saumattomasti nykyaikaisiin tiloihin, muistuttaen meitä jatkuvasti taiteellisen ilmaisun evoluutiosta. Se on rakennus, joka hengittää historiaa, mutta pysyy silti elävänä, toivottaen miljoonia ihmisiä vuosittain tutkimaan aarteitaan.

    Tämän merkittävän instituution siemenet kylvettiin vuoden 1851 mullistavassa Great Exhibition -näyttelyssä, joka oli brittiläisen historian käännekohta teollisen innovaation ja kansainvälisen kaupan juhlistamisessa. Tästä upeasta näyttävästä tilaisuudesta syntyi visio: ei ainoastaan esitellä taidetta, vaan luoda teollisuuden koulu, jossa käytännön taidot ja esteettinen arvostus voisivat kohdata – konseptin, jota itse prinssi Albert puolusti. Museon ydinfilosofia on pysynyt hämmästyttävän johdonmukaisena koko historiansa ajan: se on tyylien ja vaikutteiden välisen yhteyden juhla, joka on muovannut visuaalista kulttuuriamme. Kuvittele vaeltavasi gallerioissa, joissa islamilaisen laatoituksen geometrinen tarkkuus lumoaa hetken, vain huomataksesi seuraavaksi uppoutuvasi Art Nouveau -huonekalujen romanttiseen sulavuuteen – tämä on harkittu strategia, jonka tarkoituksena on herättää odottamattomia yhtymäkohtia ja sattumanvaraisia löytöjä.

    Arkkitehtoninen loisto ja globaalit aarteet

    Itse rakennus on enemmän kuin vain taiteen säilytyspaikka; se on huolellisesti orkestroitu kokemus. Rakenteellisesti vuosien 1854 ja 1909 välillä eri vaiheissa rakennettu V&A ilmentää viktoriaanista loistoa yhdessä innovatiivisten Beaux Arts -periaatteiden kanssa. Aston Webbsin alkuperäinen suunnitelma oli rohkea julkinen kannanotto, joka sisälsi klassisen symmetrian ja ylellisen koristelun elementtejä – tietoinen kaiku aikakauden kiehtovuudesta roomalaisia ihanteita ja keisarillista valtaa kohtaan. Huomioi suuren salin kohoavat katot, jotka muistuttavat katedraalia ja on suunniteltu tekemään vaikutus sekä inspiroimaan. Tarkka yksityiskohtaisuus – ulkopintaa koristavat veistetyt hahmot ja sisätilojen monimutkaiset kipsikoristeet – kertoo paljon viktoriaanisesta käsityötaidosta ja kunnianhimosta. Se on kiehtova vuoropuhelu menneisyyden ja nykyisyyden välillä, todiste siitä, miten arkkitehtuuri voi sekä heijastaa että muovata kulttuurisia arvoja.

    Näiden seinien sisällä asuu mestariteoksia, jotka ylittävät ajan ja kulttuurin. Museon omistautuminen monimuotoisten kulttuurien esittelylle näkyy erityisen selvästi sen laajassa Aasian kokoelmassa, joka kätkee sisäänsä vertaansa vailla olevan määrän keramiikkaa, metallitöitä, tekstiilejä ja koristetaidetta Kiinasta, Japanista, Koreasta ja islamilaisesta maailmasta; jokainen esine kuiskailee tarinoita kaukaisista maista ja muinaisista perinteistä. Niille, joita lumoaa muodin kehitys, tekstiiligalleriat tarjoavat häikäisevän panoraaman tyylistä, jäljitellen räätälöinnin kehitystä ylellisistä viktoriaanisista iltapuvuista mullistaviin avantgarde-luomuksiin – visuaalinen tallenne yhteiskunnallisista muutoksista ja pyrkimyksistä historian saatossa. Erityisen arvostettu on osaston William Morris -tekstiilien kokoelma, joka esittelee hänen monimutkaisia suunnitelmiaan ja sitoutumistaan käsityötaitoon, heijastaen Arts and Crafts -liikkeen painotusta käsintehtyyn taiteeseen.

    Elävä perintö nykykeräilijälle

    Pysyvien kokoelmiensa lisäksi V&A on elinvoimainen voima nykyisen kulttuurimaiseman muokkaamisessa. Museo edistää aktiivisesti moderneja muotoilutrendejä laajojen koulutusohjelmien, työpajojen ja tutkimuslaitosten kautta, vaikuttaen innovaatioihin eri toimialoilla. Huomattavat näyttelyt, kuten äskettäinen Schiaparellin vaikutuksen juhlistaminen muodissa, osoittavat museon kykyä kuroa umpeen kuilu historiallisen perinnön ja modernien avantgarde-liikkeiden välillä. Olipa kyseessä Donatellon

    Chellini Madonna

    exquisite yksityiskohdat tai keskiaikaisten aseiden ja varusteiden upea esittely, museo tarjoaa vertaansa vailla olevan matkan ihmisen mielikuvituksen halki.

    Taiteen ystäville, keräilijöille ja sisustussuunnittelijoille vierailu V&A:ssa ei ole pelkkää historian tarkastelua; se on uppoutumista luovuuden rajattomaan potentiaaliin. Se on paikka, josta voi löytää inspiraatiota muinaisten esineiden geometrisesta tarkkuudesta tai modernien huonekalujen romanttisista kaarista, tehden siitä välttämättömän pyhiinvaelluksen kaikille, jotka omistautuvat kauneuden etsimiselle ja muotoilun tutkimiselle. Museo jatkaa kehittymistään, mikä näkyi hiljattain V&A East Storehousen lyhytlistauksessa Art Fund Museum of the Year 2026 -palkintoon, varmistaen, että sen tehtävä inspiroida tekijöitä, luojia ja innovaattoreita on yhtä voimakas tänään kuin se oli 1800-luvulla.

    Mistä lukea lisää

    Löydä tämä verkosta

    QR-koodi, joka linkittää Kreetsä lataussivulle

    artsdot.com/fi/art/download/michel-anguier-kreetsa-8XZ97D-fi/

    Teoksen lähdeviite

    MLA
    anguier, michel. Kreetsä. 1650, Victoria and Albert -museo. https://artsdot.com/fi/art/michel-anguier-kreetsa-8XZ97D-fi/
    APA
    anguier, michel (1650). Kreetsä [Painting]. Victoria and Albert -museo. https://artsdot.com/fi/art/michel-anguier-kreetsa-8XZ97D-fi/
    Chicago
    michel anguier. Kreetsä. 1650. Victoria and Albert -museo. https://artsdot.com/fi/art/michel-anguier-kreetsa-8XZ97D-fi/
    Harvard
    anguier, michel (1650) Kreetsä. Victoria and Albert -museo. Available at: https://artsdot.com/fi/art/michel-anguier-kreetsa-8XZ97D-fi/

    Katso tarkemmin

    Kreetsä — michel anguier

    Katso tarkemmin

    Vastaa omilla sanoillasi. Tässä ei ole vääriä vastauksia – on vain vastauksia, jotka pystyt perustelemaan.

    1. Mikä kiinnittää huomiosi ensimmäisenä ja miksi?
    2. Mitkä värit tai muodot luovat tunnelman – ja mikä se tunnelma on?
    3. Kuinka monta kasvoa löydät? ____ (luettelossamme on 1 — oletko samaa mieltä?)
    4. Luettelomme on luokitellut tämän teoksen seuraaviin aiheisiin: roman mythology, agriculture, fertility. Oletko samaa mieltä? Mitä lisäisit tai poistaisit?
    5. Katso takaisin teokseen Amphitrite (1680), joka esiteltiin aiemmin tässä oppaassa. Nimeä kaksi asiaa, jotka se jakaa tämän teoksen kanssa, sekä yksi eroavaisuus.

    Vastauksesi

    Kirjoita lyhyt kappale tästä teoksesta. Käytä tiedonlähteinä tämän oppaan aiempia osioita sekä yllä antamiasi vastauksia.

    Taidevisat

    Kreetsä — michel anguier

    Kuinka hyvin tunnet tämän teoksen?

    Valitse yksi vastaus jokaisesta alla olevasta 5 kysymyksestä. Jokaisessa on täsmälleen yksi oikea vastaus.

    1. 1. Mikä taiteilija loi Ceres-veistoksen?

      • A Alessandro Algardi
      • B Michel Anguier
      • C Gianlorenzo Bernini
    2. 2. Veistos kuuluu mikä suureen taidesuuntaan?

      • A Renaissance
      • B Barokki
      • C Dekoraatio
    3. 3. Mitä materiaalia Ceres-veistoksessa käytettiin?

      • A Puuta
      • B Kiveä
      • C Pronssia
    4. 4. Veistoksen päähenkilö on kesyttämätön jumalatar.

      • A Kreta
      • B Mars
      • C Ceres
    5. 5. Mikä tekniikka kuvataan kuvauksessa käytettynä?

      • A Öljyvärimaalaus
      • B Pastellipiirustus
      • C Valuprosessi

    Oma tulokseni: ____ / 5

    Vastausavain — opettajalle

    Tämä alkaa uudelta tulostetulta sivulta, joten se voidaan jättää kokoksetta pois kopioista.

    1B · 2A · 3B · 4C · 5B