Õpilaste kunstiteoste juhend
Autoriõigused See teos on avalik. Andrea Appiani surmas aastal 1817; autoriõigused kestavad 70 aastat pärast kunstniku surma, mistõttu need lõppesid aastal 1887.
Kontekstis
Parnassus — Andrea Appiani
Varjatud: Andrea Appiani eluajal (1754–1817)
Selle plaadi kohta ei ole täpset aastat säilitatud — kunstniku eluaja ja teose stiili põhjal, millist aastakümnest te arvestaksite?
Vali üks eelnev teos: too kaks asja, mis sellega ühendavad, ja üks asi, mis sellest erineb.
Veel sarnaseid teoseid, mida selle kõrvale asetada: artsdot.com/et/art/similar/andrea-appiani-parnassus-A29SGD-en/
Pildist mõõdetud palett
Peavärv
Espresso #3d3f3f
Salvestatud palett
Kunstnik ja muuseum
Sündinud Milano, Italia
Sündides Milanos aastal 1754 tõus Andrea Appiani esile kui murdiline tegelane Itaalia neoklassitsismi kunstimaastrikul 18. sajandi lõpus ja 19. sajandi alguses. Kuigi tema isa profissioon oli suunatud teda meditsiinile, juhtisid Appiani kunstiline kalduvus teda õppima Carlo Maria Giudici juurde privaatakadeemiasse, laidades aluse oma tulevusele. Tema haridus hõlmas ka õpetust Ambrosiana maalikujandite galeriis Antonio de' Giorgi juures ning Martin Knoller käekätt, süvendades tema arusaamist õlitechnikatest. See mitmekülgne hariduspõhi, koos luuletaja Giuseppe Parini eest niinitud klassikalise esteetika kütkatusest, kujundas Appiani kunstilist visiooni ja tõi teda uuele tasemele – ta sai kuulsaks maalari, kes tuntud oli oma elegantsete portreede, monumentaalsete freskodega ning tellimustega prominentsetelt isikutelt, nagu Napoleon Bonaparte.
Appiani varajane karjäär oli tähistatud pühendumusega erinevate tehnikate meisterdamisele. Ta alustas aastal 1776 sveti saintide Gervasio ja Protasio freskoga, jatlanud altarilaipadega nagu need Arona Santa Maria Nascente kolleegialum kirjas (1782) ning Nativity Milanos Ospedale Maggiores jaoks (1784). Tema arhitektuuripõhised projektid Monza duomo kõrge altarile (1786-1798) näitasid tema kasvavat talenti, samas kui lavakujundustööd Florencet aastal 1783-1784 demonstreerisid tema mitmekülgsust. Tema anatoomilised uuringud Ospedale Maggiore에는 koos skulptor Gaetano Montiga pakkusid kriitilist arusaamist inimvormist – element, mis hiljem annaks infot tema hämmastavalt eluvajalistest portreetidest ja dünaamilistest kompositsioonidest.
Prantsuse okupatsioon Milanos 1790. aastatel tõusus Appiani jaoks transformatiivse ajastuna. Ta võitis kiiresti Napoleon Bonaparte sooerum, muutudes õukonamaalariks ja saades tellimusi, mis tõstsid tema staatust märkimisväärselt. Selle aja jooksuses loovitas ta arvukalt keisri ja tema režiimi teiste peamiste isikute portreite, sealhulgas ikoonilist "Napoleon Lodi juures" (teos on nüüd kadunud, kuid dokumenteeritud), koos elegantsete kujutustega nagu "Venus ja Armastus" ning "Rinaldo Armida aias". Tema kunstiline oskus oli kasulik ka ametlikult – medalide disainimine ja visuaalmaterjalide ettevalmistamine valitsuse teadestuste jaoks. See periood oli tema produktivsuse hüppeline, peegeldades nii tema isiklikku ambitsiooni kui ka saadud patroonlust.
Appiani kõige ambitsiootsemad projektid selle ajastu jooksul hõlmasid põhjalikke freskodeid Monza Kuningliku Villa Rotondas (1789-1790), inspireerituna Rafaeli töödest Rooma Villa Farnesinas, ning suurt tsüklit, mis kujutas Apollo müüte Milanos Casa Sannazaro juures (1lik 1795-1796). Need freskod kinnistasid teda neoklassitsistliku dekoratsiooni juhtivaks tegelaseks, demonstreerides tema meistriklassi perspektiivis, värvis ja narratiivses kompositsioonis. "Parnass", mis kujutab Apollo ja muusi Kuningliku Villa söögisaali plafondi, on jäänud eriti kuulsaks tema kunstilise oskuse näiteks.
Appiani pärand on kindlalt juurdunud tema monumentaalsetesse freskodesse. Tsükkel, mis kujutab nelja evangeelist ja kirikukoolitajat Santa Maria presso San Celso kupoolis ja pendentiivis (1795), seisab kui tunnistus tema tehnilisele võimekusele ja jutustamisoskusele. Sarnaselt sellele on fresko "Parnass" Kuningliku Villa söögisaalis peetud ühe tema meistriteosena, mis tabab klassikalise müütoloogia olemust hämmastava detailikäklusega ja dünaamika.
Lisaks neile suurevatele tellimustele lahendus Appiani kunstiline tegevus ka väiksemate, kuid samasagedalt oluliste teosteni. Tema portret Giulia Beccariast ja tema pojast Alessandro Manzoni lapsest (1790) on puudutav näide tema võimest tabada inimemotioone ja peresid. "Rachel ja Jaakob kohtumine" kirikus Alzanos (maaldis umbes 1798), mis nüüd asub Breras muuseumis, demonstreerib tema kontrolli kompositsiooni ja dramatiseeritud loo üle. Tema töö hõlmas ka dekoratiivsete elementide disainում teatreidest ja eraelamutesse, näidates tema mitmekülgsust kunstnikuna.
Hoolimata oma edukkusest Napoleonikum ajastul, langes Appiani õnn märkimisväärselt pärast Napoleoni kukklemist 1914. Ajalooline toetus Itaalia Kuningriigilt tühistati, uputades ta vaevatusse. See periood oli kunstnikule suur tagasiลõike, kuna ta oli pühendanud suure osa oma elust keiserliku õukonna teenimisele. Siiski jätkas Appiani maalamist, luues portrete ja väiksemate teostega, kuigi ilma sama taseme tunnustuse või finantsilise toetusega.
Andrea Appiani kunstiline pärand ulatub kaugemale kui tema üksikud meistriteosed. Teda eraldatakse sageli tema hoolipoja, Andrea Appiani (Rooma ajalooline maalari), eest tiiteliga "vanem". Tema tööd on jätkuvalt uuretavad ja imetlust hirmutavad oma elegantsi, tehnilise oskuse ja neoklassitsistlike ideaalide kehastuse poolest. Milanos asuv Brera galerii peab endas olulist kogumist tema maalidest, sealhulandes fresko "Olympos", pakkudes külastajatele pilgu selle suurepärase itaalse maalari elu ja kunstile. Tema mõju on nähtav ka järgnevate põlvkonnade kunstnike töödes, kes tema jälgi järgnesid.
artsdot.com/et/art/download/andrea-appiani-parnassus-A29SGD-en/
Vaata lähedalt
Parnassus — Andrea Appiani
Vasta oma sõnadega. Siin ei ole vale vastuseid — on vaid vastuseid, mida saad selgitada.
Kirjutage sellest teosest lühike lõik. Kasutage selle juhendi varasemate osade faktisid ja oma eelmitud vastuseid.