Papel

Guía de obras estudiantiles

Número 9

Nombre Curso Fecha

Mark Rothko, Número 9 (1948), Galería Nacional de Arte. Reproducido con fines de referencia; todos los derechos reservados por el titular.

Datos generales

Artista
Mark Rothko artsdot.com/es/artists/mark-rothko_es/
Fechas del artista
1903 – 1970
Pintura
1948
Técnica y materiales
Acrílico sobre lienzo
Movimiento
Color Field Expressionism Huge areas of flat, soft colour meant to be felt rather than read as a picture of anything.
Lugar de celebración
Galería Nacional de Arte artsdot.com/es/museums/galeria-nacional-de-arte-washington_es/
Artista
Mark Rothko
Elementos notables
Rectángulos coloreados
Estilo artístico
Color Field Painting
Medio
Óleo sobre lienzo

En contexto

Número 9 — Mark Rothko

Año de creación

  1. 1900
  2. 1910
  3. 1920
  4. 1930
  5. 1940
  6. 1950
  7. 1960
  8. 1970

Sombreado: la trayectoria de Mark Rothko (1903–1970) ▲ esta obra, 1948

Obras similares

  • Centro Blanco, 1950 artsdot.com/es/art/mark-rothko-centro-blanco-8BWUHU-es/
  • No.1 artsdot.com/es/art/mark-rothko-no-1-8XYHLG-es/
  • Sin título, 1968 artsdot.com/es/art/mark-rothko-sin-titulo-D2DR7X-es/

Elige una de las obras anteriores: menciona dos cosas que comparta con esta y una diferencia.

Más obras para acompañar a esta: artsdot.com/es/art/similar/mark-rothko-numero-9-D3JG66-es/

Paleta de colores

Medido a partir de la imagen

    Color principal

    Bronce metálico #db572f

    Paleta guardada

    • #DB572F
    • #E6A799
    • #CB1912
    • #311E3A
    Paleta de colores
    Tonos oscuros La gama cromática dominante en la imagen.
    Color principal
    Bronce metálico
    Intensidad
    Vívido Qué saturados y variados son los colores, desde un único tono tenue hasta una gran variedad de tonos brillantes.
    Contraste
    Suave El grado de diferencia entre los colores en cuanto a luminosidad y saturación a lo largo de la obra.
    Armonía
    Paleta unificada El grado de armonía entre los colores, desde el contraste hasta la total unidad.
    Brillo
    Brillante El grado de luminosidad o oscuridad general de la imagen, desde las sombras profundas hasta las luces intensas.
    Saturación
    Color vibrante Qué puros y fuertes son los colores, desde un gris casi tenue hasta una viveza total.

    Sobre esta obra

    Número 9 — Mark Rothko

    Notas sobre esta obra

    Redactado para esta guía a partir de fuentes publicadas. El registro del catálogo en sí se encuentra en la primera parte de esta guía.

    Año
    1948
    Dimensiones
    Desconocidas
    Influencias
    Gestualismo
    Movimiento
    Expresionismo abstracto
    Tema
    Abstracción emocional
    Título
    No. 9
    Ubicación
    Colección privada

    A Meditation on Color and Absence: Examining Mark Rothko’s “No. 9”

    “No. 9,” painted in 1948, stands as a cornerstone of Abstract Expressionism and embodies the profound emotional resonance that characterizes Mark Rothko's oeuvre. More than just pigment on canvas, it represents an attempt to distill experience into its purest form—a deliberate stripping away of detail to reveal the underlying essence of feeling. The artwork’s deceptively simple composition consists of stacked rectangles of crimson and tangerine hues, punctuated by subtle bands of azure. These shapes aren't merely decorative; they are carefully calibrated to create a visual rhythm that draws the viewer inward, fostering contemplation rather than active observation.

    The Genesis of Color Field Painting

    Rothko’s approach to painting—often termed “Color Field”—was revolutionary for its time. Rejecting traditional representational art, he sought to bypass intellectual analysis and tap directly into primal emotions. Influenced by Zen Buddhism and Eastern philosophy, Rothko believed that color itself could convey spiritual truths. He meticulously layered thin washes of pigment onto the canvas, achieving a velvety surface texture that seemed to absorb light rather than reflect it. This technique—a deliberate departure from brushstrokes—was painstakingly developed over years of experimentation, prioritizing tonal harmony and luminosity above all else. The resulting canvases are less about depicting a scene or subject matter and more about presenting an immersive experience for the viewer.

    Symbolism Within Minimalism

    Despite its apparent lack of visual complexity, “No. 9” is laden with symbolic significance. Rothko himself famously described his paintings as "windows onto eternity," suggesting that they aspire to transcend the limitations of human perception and access a realm beyond the tangible world. The dominant reds and oranges evoke feelings of warmth, passion, and vitality—colors associated with life force and primal instinct. Simultaneously, the blues introduce an element of melancholy and introspection, representing sorrow, contemplation, and perhaps even transcendence. These contrasting hues coexist in equilibrium, mirroring the complexities of human experience itself.

    Historical Context: The Postwar Landscape

    “No. 9” emerged from the aftermath of World War II, a period marked by disillusionment and uncertainty. Artists like Rothko responded to the trauma of the conflict with an earnest desire for spiritual renewal. Color Field painting arose as a reaction against the anxieties of Surrealism and Cubism, offering solace in its quiet contemplation and prioritizing emotional expression over intellectual precision. The canvas embodies the spirit of this era—a yearning for beauty amidst darkness, a belief in the transformative power of art to communicate profound truths about human existence.

    Emotional Resonance: An Invitation to Reflection

    Ultimately, “No. 9” succeeds in eliciting an emotional response that transcends mere visual stimulation. Its subtle gradations of color invite viewers to linger before it, allowing them to immerse themselves in its contemplative atmosphere. The absence of discernible form encourages a surrender to feeling—a recognition that art can communicate truths beyond the realm of rational thought. Like many of Rothko’s paintings, “No. 9” remains an enduring testament to the power of color and silence to provoke introspection and inspire awe. It serves as a poignant reminder that beauty can reside in simplicity and that profound emotion can be conveyed without resorting to elaborate imagery.

    Artista y museo

    Artista

    Mark Rothko

    Nacido en Daugavpils, Letonia

    vida temprana e influencias

    Mark Rothko (Marcus Rothkowitz), un reconocido artista estadounidense, nació el 25 de septiembre de 1903 en Dvinsk, Letonia. Su familia emigró a los Estados Unidos cuando tenía solo diez años. Este cambio cultural influyó más tarde en su estilo artístico.

    evolución artística

    La obra temprana de Rothko se caracterizó por el *expresionismo abstracto*, un estilo que enfatizaba el proceso de creación del arte más que el producto final. Sus pinturas, como No. 18 (1948) y Untitled (1948), mostraban su enfoque único del color y la forma.

    *Campo de color:* El uso de campos de color rectangulares audaces por Rothko, a menudo en marcado contraste entre sí, creó una sensación de profundidad y emoción.

    *Estructura orgánica:* Sus pinturas parecían respirar vida, como si los colores fueran entidades vivientes.

    obras notables y exposiciones

    No. 10 (1950), una pintura que marcó un cambio significativo en el estilo de Rothko, ahora forma parte de la colección del Museo de Arte Moderno.

    Las murales de Seagram, una serie de pinturas encargadas para el restaurante Four Seasons, mostraron la capacidad de Rothko para adaptar su estilo a diferentes entornos.

    No. 3 (1950), una pintura que ejemplifica el uso de campos de color rectangulares audaces por Rothko.

    vida tardía y legado

    La vida de Rothko estuvo marcada por las luchas con la salud mental y un matrimonio tumultuoso. Falleció el 25 de febrero de 1970, a los 66 años. A pesar de sus desafíos, Rothko dejó una huella imborrable en el mundo del arte.

    Ocre y rojo sobre rojo (campo de color), una pintura que muestra el enfoque único del color de Rothko, se puede encontrar en la colección AllPaintingsStore.com.

    La página de Wikipedia de Mark Rothko proporciona más información sobre su vida y estilo artístico.

    Museo

    Galería Nacional de Arte

    En exposición en Washington, USA

    Un Refugio de Visiones: Explorando la Galería Nacional de Arte

    Anidada en el corazón de Washington D.C., entre la grandiosidad del National Mall, se encuentra un tesoro de logros artísticos: la Galería Nacional de Arte. Más que una simple colección de obras maestras, es una experiencia inmersiva, un testimonio de la ambición cultural estadounidense y un diálogo dinámico que abarca siglos de expresión creativa. Fundada en 1937 gracias a la generosa visión del banquero y coleccionista Andrew W. Mellon, la Galería fue concebida no solo como un edificio, sino como un espacio diseñado para fomentar tanto la contemplación reflexiva como el compromiso activo con el profundo poder del arte. Desde sus inicios, la colección ha sido una declaración de intenciones: reunir lo mejor de la tradición artística occidental, desde los maestros del Renacimiento hasta las vanguardias más audaces.

    Un Diálogo a Través de los Siglos: El Legado Duradero de la Colección

    La historia de la Galería Nacional comienza con la notable colección de Mellon, acumulada durante décadas y donada generosamente para alimentar su creación. Esta asamblea inicial formó el cimiento de la institución, abarcando obras fundamentales de los maestros del Renacimiento: el enigmático Ginevra de' Benci de Leonardo da Vinci, un retrato que rebosa de detalles íntimos y profundidad psicológica; el poderoso Esclavo Moribundo de Miguel Ángel, un testimonio de la forma humana y el sufrimiento; y la luminosa Madonna del Prato de Rafael, irradiando serenidad y gracia. Más allá de estas figuras icónicas, la colección se expandió rápidamente gracias a donaciones posteriores de destacados coleccionistas como Paul Mellon, Ailsa Mellon Bruce y Chester Dale, cada uno contribuyendo con sus gustos y pasiones únicas para enriquecer la narrativa de la Galería. La Colección Chester Dale, accesible sin costo alguno, es una joya dentro de la institución: un notable conjunto de obras impresionistas y modernas de artistas como Cézanne, Matisse y Picasso. Imaginen contemplar un vibrante Monet, sintiendo la luz moteada danzar sobre el lienzo, o perderse en las audaces formas de un Picasso – estas son solo algunas pinceladas de los tesoros que alberga.

    Armonía Arquitectónica: De Occidente a Oriente

    La arquitectura misma es parte integral de la historia de la Galería Nacional. El West Building, diseñado magistralmente por John Russell Pope, se inspira fuertemente en los precedentes romanos antiguos y renacentistas italianos – un homenaje deliberado a las tradiciones artísticas clásicas que han moldeado profundamente el arte occidental. Sus techos abovedados, sus detalles meticulosamente elaborados y una sensación de grandeza serena crean una atmósfera perfectamente adecuada para la contemplación artística. La luz inunda las ventanas arqueadas, iluminando los suelos de mármol y las esculturas con elegancia discreta, evocando una sensación de atemporalidad. En marcado contraste, el East Building, concebido por I.M. Pei, representa una audaz afirmación del modernismo. Su imponente atrium, bañado en luz natural – un logro de ingeniería que utiliza espejos heliostáticos para redirigir la luz solar – establece inmediatamente un espacio dinámico y expansivo: una partida deliberada de los diseños tradicionales de galerías. Este edificio no es simplemente un lugar para contemplar arte; es una experiencia en sí misma, mostrando las posibilidades del diseño contemporáneo y la innovación arquitectónica.

    Más Allá del Lienzo: Un Museo Vivo

    La Galería Nacional de Arte no es una institución estática; es un vibrante centro de actividad artística. Conferencias regulares, exposiciones itinerantes, visitas guiadas educativas e incluso actuaciones musicales enriquecen la experiencia del visitante, fomentando una apreciación más profunda de la historia del arte y sus complejidades. La participación activa de la Galería con artistas y académicos de todo el mundo cultiva una comunidad intelectual dinámica dedicada a promover la innovación y el compromiso crítico. No pierdan la oportunidad de explorar las pinturas de la Edad de Oro holandesa, ejemplificadas por Plate 5: Stag Beetle de Jan Both, un impresionante ejemplo de detalle meticuloso y calidad luminosa – un testimonio de la fascinación de la época por la observación y la representación científica. Y para aquellos que buscan perspectivas contemporáneas, consideren las conmovedoras narrativas tejidas en los quilts de Missouri Pettway de Gee's Bend o las formas biomórficas que desafían e inspiran en el trabajo de Arshile Gorky. La Galería permanece comprometida con hacer que el arte sea accesible para todos, manteniendo la admisión gratuita como un principio fundamental que refleja su misión de servir al pueblo estadounidense.

    Más información

    Disponible en línea

    Código QR que enlaza con la página de descarga de Número 9

    artsdot.com/es/art/download/mark-rothko-numero-9-D3JG66-es/

    Cómo citar esta obra

    MLA
    Rothko, Mark. Número 9. 1948, Galería Nacional de Arte. https://artsdot.com/es/art/mark-rothko-numero-9-D3JG66-es/
    APA
    Rothko, Mark (1948). Número 9 [Painting]. Galería Nacional de Arte. https://artsdot.com/es/art/mark-rothko-numero-9-D3JG66-es/
    Chicago
    Mark Rothko. Número 9. 1948. Galería Nacional de Arte. https://artsdot.com/es/art/mark-rothko-numero-9-D3JG66-es/
    Harvard
    Rothko, Mark (1948) Número 9. Galería Nacional de Arte. Available at: https://artsdot.com/es/art/mark-rothko-numero-9-D3JG66-es/

    Mira de cerca

    Número 9 — Mark Rothko

    Observa de cerca

    Responda con sus propias palabras. Aquí no hay respuestas incorrectas, solo respuestas que pueda explicar.

    1. ¿Qué es lo primero que le llama la atención y por qué?
    2. ¿Qué colores o formas crean la atmósfera, y cuál es esa atmósfera?
    3. Nuestro catálogo clasifica esta obra bajo: color blocks, geometric shapes, emotional depth. ¿Está de acuerdo? ¿Qué añadiría o qué eliminaría?
    4. Vuelva a consultar Centro Blanco (1950) más adelante en esta guía. Mencione dos elementos que comparta con esta obra y uno que sea diferente.
    5. Color Field Expressionism: Huge areas of flat, soft colour meant to be felt rather than read as a picture of anything. ¿Dónde se puede apreciar esto en esta obra?

    Tu respuesta

    Escriba un párrafo breve sobre esta obra de arte. Utilice los datos de las secciones anteriores de esta guía y sus respuestas anteriores.