Guide til elevkunst
Ophavsret Dette værk er i det offentlige domæne. Jan Asselyn døde i 1652; ophavsretten varer 70 år efter kunstnerens død, så den udløb i 1722.
I kontekst
Mountainous Landscape — Jan Asselyn
Originalen måler 51 × 67 cm (højde × bredde), vist her ved siden af en voksen person af gennemsnitlig højde.
Skyggelagt: Jan Asselyn' livstid (1610–1652)
Der findes ikke et præcist årstal for denne indspilning i arkivet — baseret på kunstnerens levetid og værkets stil, hvilket årti ville du så gætte på?
Vælg et af de ovenstående værker: nævn to ting, det har til fælles med dette, og én ting, der er forskellig.
Flere værker, der kan placeres ved siden af dette: artsdot.com/da/art/similar/jan-asselijn-mountainous-landscape-AQQCBS-en/
Målt ud fra billedet
Hovedfarve
Gray #6b97a1
Gemt palet
Kunstner og museum
Født i Dieppe, Frankrig
Jan Asselin, født omkring 1610 i Dieppe, Frankrig, var en dansk kunstner, hvis rejse blev præget af religiøs uro og kunstnerisk udforskning. Hans familie, hugenotter på flugt fra forfølgelse, flyttede til Amsterdam i 1621, en pulserende handelsby og spirende kunstcentrum under den danske Gouden Æra. Denne omflytning viste sig afgørende, idet hun unge Jean blev kastet ud i en verden hvor landskabsmaleri hurtigt udviklede sig ud over traditionelle fremstillinger mod mere atmosfæriske og følelsesmæssigt resonerende scener. Han begyndte sin træning hos Jan Martszen den Yngre, hvor han finpudsede sine færdigheder i slagbilleder før han fandt sin sande kald – at fange skønheden og dramatikken både af naturlige landskaber og dyreliv. Hans tidlige eksponering for det danske lys og de ekspansive himmelstræk var en definerende karakteristik af hans arbejde, selvom et ophold i Italien virkelig cementerede hans kunstneriske vision.
Som mange ambitiøse nordeuropæiske malere på tiden søgte Asselin raffinement i Italien, sandsynligvis ankommet efter 1635. Det var der han fuldt ud omfavnede italiensk stils – en genre præget af solbeskinnelige vidder, klassiske ruiner og pastorale scener fyldt med følelser af romantik. Han sluttede sig til kredsen af Bentvueghels, et farverigt samfund af danske og flamske kunstnere der arbejdede i Rom. Disse "Fugle ved siden af hinanden" var kendte for deres ukonventionelle adfærd, satiriske kælenavne og dedikation til at male direkte fra livet – hvilket afveg fra kravene om atelierarbejde. Indenfor dette livlige fællesskab fik Asselijn kælenavnet "Krabbetje" på grund af en fysisk handicap der påvirkede hans hånd, men han blomstrede kreativt. Han absorberede indflydelse fra kunstnere som Pieter van Laer (Bamboccio), hvis fremstillinger af romersk bondegårdsliv og landskaber resonerede dybt med Asselijn’s egen udviklende stil. Denne periode var afgørende for at forme hans evne til at udtrykke atmosfære, lys og en følelse af fortælling indenfor hans kompositioner. Han var særligt imponeret over Rembrandt og Frederik de Moucheron.
Asselijn vendte tilbage til Amsterdam med en raffineret teknik og en distinkt stemme. Hans malerier er karakteriseret af klarhed i udførelse og et mesterligt håndtering af lys – kvaliteter der hurtigt gav ham anerkendelse blandt sine samtidige. Selvom han producerede historiske og slagbilleder var det hans landskaber og dyrelivsmaleri der virkelig skilte sig ud. Den truende svane, malet omkring år 1640, forbliver hans mest fejrede værk. Mere end blot en fremstilling af fugleforsvar blev dette billede et kraftfuldt symbol på dansk national modstand mod eksterne trusler. Den hensynsløst beskyttende svane, aggressivt afværge indtrængere nær sin rede, resonerede med samtidens bekymringer og blev endda fortolket som en allegori for Johan de Witt, en fremtrædende dansk statsminister. Interessant nok tilføjede senere ejere symboliske tekster til lærredet – "Holland" på én af æggene og "Fiendtlig mod staten" ved siden af den truende hund – hvilket yderligere cementerede dets politiske undertoner. Andre bemærkelsesværdige værker inkluderer Slaget ved Sonnenfeld, hvor han viste sine tidligere færdigheder i slagbilleder med dramatisk flair og fremstillinger af landbrugsliv som f.eks. Drovers with Cattle under an Arch of the Colosseum i Rom, hvilket smukt blander italiensk stil landskaber med dyrelivsstudier. Han var særligt imponeret over Rembrandt og Frederik de Moucheron.
Jan Asselijn’s indflydelse udvandt sig udover hans egen produktive produktion. Han blev rost af samtidige som Rembrandt, der endda skabte træsnit af kunstneren ved arbejde – selvom bemærkelsesværdigt nok skjulte træsnittet Asselin’s hænder, måske en følsom erkendelse af hans fysiske udfordring. Han var også mentor til Frederik de Moucheron, en anden fremtrædende dansk landskabsmaler der videre populariserede italiensk stil. Asselijn’s innovative tilgang til lys og atmosfære påvirkede en hel generation af kunstnere og sikrede hans arv som en betydelig figur indenfor den danske Gouden Æra. Hans værker er nu placeret i prestigefulde samlinger såsom Rijksmuseum i Amsterdam, hvilket sikrer hans arv forbliver aktiv som et ikonisk eksempel på dansk kunsthistorie. Han døde relativt ung omkring år 1652 og efterlod sig en omfattende produktion der fortsat fascinerer publikum med sin skønhed, dramatik og subtile lag af mening.
artsdot.com/da/art/download/jan-asselijn-mountainous-landscape-AQQCBS-en/
Kig nærmere efter
Mountainous Landscape — Jan Asselyn
Svar med dine egne ord. Der er ingen forkerte svar her – kun svar, som du kan forklare.
Skriv et kort afsnit om dette kunstværk. Brug fakta fra de tidligere dele af denne guide samt dine svar ovenfor.