Guide til elevkunst
Ophavsret Dette værk er i det offentlige domæne. Anton Von Werner døde i 1915; ophavsretten varer 70 år efter kunstnerens død, så den udløb i 1985.
I kontekst
Amicitia — Anton Von Werner
Øverste række: årene. Nederste række: kunstnerens alder ved begyndelsen og slutningen af hver periode — 0 ved fødsel, 72 ved død.
Skyggelagt: Anton Von Werner' livstid (1843–1915) hvert dateret maleri, årti for årti
Der findes ikke et præcist årstal for denne indspilning i arkivet — baseret på kunstnerens levetid og værkets stil, hvilket årti ville du så gætte på?
Vælg et af de ovenstående værker: nævn to ting, det har til fælles med dette, og én ting, der er forskellig.
Se flere lignende værker her: artsdot.com/da/art/similar/anton-von-werner-amicitia-A25DP6-en/
Målt ud fra billedet
Primær farve
Clay #ac5734
Katalogiseret palet
Disse farver i kunstnerens samlede palet Find andre malerier efter farve
De ti førende lande
Find de tre mørkeste lande på kortet. Findes det museum, der opbevarer dette maleri, i et af dem? Skriv én grund på, hvorfor folk langt væk måske ville se på det.
Sammen udgør disse værker 65,4% af den samlede opmærksomhed, som denne kunstners malerier har modtaget i løbet af de sidste tolv måneder. Kataloget indeholder 99 værker af denne kunstner, hvoraf 39 er blevet set mindst én gang. Dette maleri rangerer som nummer 18 af dem med 1,9% af den samlede opmærksomhed. Det samme gælder måned for måned
Søjlerne måler opmærksomhed, ikke kvalitet. Vælg værket øverst og dette her: nævn én ting, der kan gøre et maleri berømt udover selve det tekniske håndværk.
Kunstner og museum
Født i Frankfurt (Oder), Tyskland
Født: Frankfurt (Oder), Tyskland, 9. maj 1843
Død: Berlin, Tyskland, 4. januar 1915
Baggrund: Søn af en tømrer; hans familie blev adlet i 1701.
Tidlig træning: Begyndte i lære som dekorationsmaler i 1857.
Formel uddannelse: Studerede ved den Preussiske Kunstakademi i Berlin (1860-1862) og derefter ved Kunstakademiet i Karlsruhe (1862-1866).
Indflydelse fra Karlsruhe: Studerede under Johann Wilhelm Schirmer, Ludwig des Coudres, Adolf Schroedter og Karl Friedrich Lessing. Mødte kunstnere som Eduard Devrient, Johannes Brahms, Paul Heyse og Hans Gude.
Tidlig indflydelse: Besøgte Paris i 1865 og 1867, inspireret af historiemalerierne af Jean-Auguste-Dominique Ingres, Eugène Delacroix, Ernest Meissonier og Léon Cogniet.
Den italienske periode: Tilbragte tid i Rom (1868-1869) sammen med Anselm Feuerbach.
Bestillinger fra den fransk-preussiske krig: Vidnede og dokumenterede den fransk-preussiske krig (1870-1871) og modtog bestillinger på at forevige nøglebegivenheder.
Vigtige værker:
Capitulation of Sedan
Proklamationen af det tyske kejserrige i Versailles – Et skelsærende værk, der sikrede hans berømmelse.
Moltke før Paris
Moltke i Versailles
Mødet mellem Bismarck og Napoleon III
Dekorationer til Sejrssøjlen i Berlin (herunder et stort velarium og glasmosaikker)
Stil: Er primært kendt for sine historiemalerier, der skildrer politiske og militære begivenheder. Hans stil er karakteriseret ved realisme og sans for detaljen, hvilket afspejler naturalismen.
Professor ved Berlin-akademiet (1873).
Direktør for den Preussiske Kunstakademi (1875-1890).
Mentor for kejser Wilhelm II: Underviste kejseren i malerkunst.
Direktør for Nationalgalleriet i Berlin (1909-1915).
Æresbevisninger og priser: Modtog adskillige priser, herunder Ordenen af Den Røde Ørn af første klasse med bånd samt titlen som rådgiver af første klasse.
Kongelig beskyttelse: Nød et tæt forhold til kejser Wilhelm I, Frederik III og Wilhelm II, hvilket sikrede ham betydelig patronage og vigtige bestillingsopgaver.
Hovedperson i den wilhelminske periode: Betragtes som en ledende skikkelse i wilhelminsk kunst, der afspejler tidens fokus på militarisme, nationalisme og kejserlig storhed.
Dokumentation af historiske begivenheder: Hans malerier udgør værdifulde visuelle optegnelser over betydningsfulde begivenheder i tysk historie, især den fransk-preussiske krig.
Kritisk modtagelse: Selvom han var populær i sin levetid, mødte hans arbejde senere kritik for en oplevet mangel på kunstnerisk dybde og en overdreven realistisk stil. Nogle kritikere betragtede det som propagandistisk snarere end rent kunstnerisk.
Efterkrigstidens omdømme: Hans tilknytning til monarkiet førte til et fald i popularitet efter Første Verdenskrig, især under de nationalsocialistiske regimer.
Fortsat kunstnerisk virke: På trods af skiftende smag forblev Werner aktiv indtil sin død.
Retrospektiv udstilling: En stor retrospektiv udstilling blev planlagt i 1913 for at fejre hans 70-års fødselsdag, men den blev i sidste ende aflyst på grund af uenigheder om udstillingens indhold.
Død: Døde i Berlin den 4. januar 1915 og blev stedt til hvile på Alter Zwölf-Apostel-Kirchhof.
artsdot.com/da/art/download/anton-von-werner-amicitia-A25DP6-en/
Se nærmere efter
Amicitia — Anton Von Werner
Svar med dine egne ord. Der er ingen forkerte svar her – kun svar, som du kan forklare.
Skriv et kort afsnit om dette kunstværk. Brug fakta fra de tidligere dele af denne guide samt dine svar ovenfor.
Farverne i "Amicitia" af Anton Von Werner har en Clear Color Presence mætning. Mætning beskriver, hvor livlige eller dæmpede farverne er.
Farverne i "Amicitia" af Anton Von Werner fremviser en Clear Color Presence mætning med en Vivid intensitet.
Hvad angår ophavsret, er "Amicitia" i det offentlige domæne – ophavsretten er udløbet.