Průvodce studentskou tvorbou
Autorská práva Toto dílo je volno v rámci veřejného vlastnictví. Yves Tanguy zemřel(a) v roce 1955; autorská práva trvají 70 let po smrti umělce, takže vypršela v roce 2025.
V kontextu
The Satin Tuning Fork — Yves Tanguy
Původní rozměry jsou 99 × 81 cm (výška × šířka), zde zobrazeno vedle dospělé osoby průměrné výšky.
Shaded: životopis Yves Tanguy (1900–1955) ▲ toto dílo, 1940
Vyberte si jedno z výše uvedených děl: uveďte dvě věci, které má společné s tímto dílem, a jednu věc, ve které se liší.
Další díla, která se k tomuto hodí: artsdot.com/cs/art/similar/yves-tanguy-the-satin-tuning-fork-D2U6DA-en/
Určeno podle obrazu
Hlavní barva
Celadon #c1c0ba
Uložená paleta
O tomto uměleckém díle
The Satin Tuning Fork — Yves Tanguy
As a result of his travels during the years spent in the merchant marines (1918–20) and army (1920), Yves Tanguy had stored in his memory the impressions of a host of faraway, exotic places, such as Argentina, Brazil, Tunisia, and the coast of Africa. In Paris in 1925, he met André Breton and joined the Surrealist group. His ensuing friendship with the older poet proved decisive for Tanguy. Breton served as both mentor and advocate. Until Tanguy"s departure for the United States in 1939, he remained deeply devoted to Breton; Breton in turn regarded Tanguy as one of the purest painters among the Surrealists. By 1927, the self-taught Tanguy had found his own personal style and acquired amazing technical skill. From then until his death in 1955, he focused on the same dreamlike subject—an imaginary landscape, deserted except for various fantastical rocklike objects, rendered with precise illusionism. Usually filled with an overcast sky, the plain below stretches toward infinity without an exact horizon line. If Tanguy"s eerie vistas are pure invention, the three-dimensional, biomorphic objects that fill them may have their sources in early reliefs by Jean Arp and the paintings of 1922–23 by Joan Miró, two artists whose works were exhibited in Paris at the time. It is also possible that Tanguy was influenced by the strange stone and rock formations near Locronan in Brittany, where he sometimes visited his mother. Tanguy"s style varied little throughout the years. Even his move to the United States had little effect on his work, although it would bring about important changes in his personal life. In New York, he joined the American Surrealist painter Kay Sage (1898–1963), and they married in 1940, the year of this painting. The long phallic form in the center of the composition may in fact reference this new relationship.
Umělec a muzeum
Narozen(a) v Paříž, Francie
Yves Tanguy, jméno spojené s onířinými krajinami a biomorfními formami surrealismu, zůstává jednou z nejzajímavějších a nejoriginálnějších osobností 20. století. Narodil se v Paříži 5. ledna 1900 a jeho raný život byl poznamenán pocitem odcizení a samoty, které hluboce ovlivnily jeho uměleckou vizi. Jeho otec, bývalý námořní kapitán bretaňského původu, zemřel, když bylo Tanguyovi osm let, což vedlo k dětství strávenému mezi příbuznými v Bretani. Toto ponoření do drsné pobřežní scenérie a starobylých pověstí jeho matčiny vlasti v něm zanechalo hluboké spojení s podvědomím a tajemnem – citlivost, která se později promítla na jeho plátna. Ačkoli krátce následoval otcovy stopy tím, že vstoupil do obchodního námořnictva a sloužil v armádě, Tanguyho pravým povoláním bylo něco jiného. Zásadním okamžikem se stal rok 1923, kdy během jízdy autobusem spatřil obrazy Giorgia de Chirica. Nepokojující klid a nelogické prostory v dílech De Chirica v Tanguyovi probudily neodolatelnou touhu malovat, i přes to, že neměl žádné formální umělecké vzdělání.
Tanguyho cesta ho rychle zavedla k rozvíjejícímu se surrealistickému hnutí v Paříži. V roce 1924 byl představen André Bretonovi a jeho kruhu, kde našel intelektuální spřízněnost s skupinou oddanou prozkoumávání světa snů, iracionality a podvědomí. Na rozdíl od některých svých současníků, kteří ve svých surrealistických kompozicích využívali figurativní obrazy, se Tanguy vydal cestou čisté abstrakce. Začal vytvářet rozsáhlé, mimozemské krajiny osídlené záhadnými formami, které se nedaly snadno kategorizovat. Nebyly to zobrazení něčeho rozpoznatelného; byly to projevy zněmčí – z ukrytých zákoutí psychiky. Jeho paleta byla obvykle střídmá, preferovala tlumené odstíny hnědé, šedé a okrové, které doplňovaly občasné záblesky kontrastních barev, které posilovaly pocit odcizení a tajemství. Povrchy jeho obrazů jsou pečlivě hladké, což působí klamnou jasnost těmto nemožným terénům. Pracoval s téměř obsesivní oddaností, často se zcela ponořil do svých tvorby v úzkém prostoru svého studia.
Co znamenají tyto podivné tvary? To je otázka, která provází Tanguyho dílem od jeho vzniku. On sám jakékoli definitivní interpretace odmítal, raději umožňoval divákům promítat své vlastní asociace na plátna. Nicméně určité se opakující motivy naznačují hlubší témata. Hladké, organické formy často připomínají mořský život nebo geologické útvary – ozvěny jeho bretaňského původu a možná symbolické reprezentace prázdrodných sil. Úhlové, geometrické tvary zasahují do těchto krajin a naznačují pocit narušení nebo pronikání průmyslové přítomnosti. Někteří učenci tyto prvky interpretovali jako psychologické stavy – úzkosti, touhy a fragmentovanou povahu moderního vědomí. Díla jako „Pomalu na sever“ (1942) ztělesňují tuto strašidelnou kvalitu, vtahují diváka do pusté, ale podivně poutavého světa. Jeho obrazy nejsou narativní; jsou to atmosféry – evokace pocitů spíše než prohlášení významu. "Násobení oblouků" představuje průmyslový úpadek v hustém abstraktním městském prostředí, které je zároveň okouzlující a intelektuálně stimulující.
Tanguyho život nabral další významnou otočku v roce 1939, když s první manželkou Jeannette Ducrocqovou uprchl z Evropy před blížícím se stínem druhé světové války. Usadil se v New Yorku, kde pokračoval v malování a stal se prominentní postavou americké surrealistické scény. V roce 1940 se oženil s Kay Sageovou, další talentovanou surrealistickou malířkou, čímž vytvořili hluboce kreativního partnerství, které trvalo až do jeho smrti. V roce 1948 získal americké občanství a nakonec si vybudoval domov ve Woodbury v Connecticutu. Navzdory uznání během svého života – jeho dílo bylo vystaveno v Musée d'Art Moderne v Paříži a pořízeno vlivnými sběrateli, jako byla Peggy Guggenheimová – Tanguy zůstal rezervovanou a introspektivní postavou. Neočekávaně zemřel 15. ledna 1955 a v souladu se svou enigmatickou povahou požádal o to, aby byly jeho popel rozptýleny na pláži v Douarnenez v Bretani, vedle těch Kay Sageové po její smrti v roce 1963, čímž se vrátil do země, která ho prvně inspirovala k jeho jedinečné vizi. Tanguyho přínos umění nespočívá pouze v jeho výrazném stylu, ale také v jeho schopnosti naladit se na univerzální jazyk snů a úzkostí, vytvářet světy, které i dnes rezonují s diváky. Jeho obrazy jsou pozváním k prozkoumání neprobádaných oblastí lidské psychiky – cesta do krásných a znepokojivých krajin podvědomé mysli.
Významná díla: „Saténová ladící vidlička“ (1942), “Toilette de l'air”, “Slunce v šperkovém pouzdře” (Le soleil dans son écrin).
Vlivy: Giorgio de Chirico, André Breton, krajiny Bretaně.
artsdot.com/cs/art/download/yves-tanguy-the-satin-tuning-fork-D2U6DA-en/
Zaměřte se pozorně
The Satin Tuning Fork — Yves Tanguy
Odpovídejte vlastními slovy. Neexistují zde žádné špatné odpovědi – pouze odpovědi, které dokážete vysvětlit.
Napište krátký odstavec o tomto uměleckém díle. Vycházejte při psaní z faktů uvedených v předchozích částech tohoto průvodce a ze svých předchozích odpovědí.