Обновено Октомври 2026 · класирано според нашия индекс на популярност (търсения, посещения и поръчки за всяко произведение) · 1344 творби на Цъкиока Йошитоши в нашия каталог
Накратко
Най-известната картина на Цъкиока Йошитоши, която повечето хора познават, е Kingio Hideaki From Kaidai Hyaku Senso. Веднага след тях следват Асакуса и Токугава Иемицу приема лордове в аудиенция (1875). От 1,344 произведения на Цъкиока Йошитоши в нашия каталог, тези 100 са най-известните. Всяко от тях е придружено с годината на създаване, музея и кратък коментар за това какво го прави забележително.
The print’s enduring fascination stems from its ability to capture not just a moment in time but also the very essence of human experience during a pivotal era. Its haunting imagery continues to resonate with viewers today, cementing Yoshitoshi's legacy as one of Japan’s most profound artistic voices.
Картината на Цуикоа Йошитоши, *Асакуса*, от 1882 г., е много повече от обикновена сцена от улицата – тя е проникновено и мощно изобразена скица на Япония в момент на дълбока трансформация. Изпълнена в стила на типичните *укийо-е* дървени блокчета, тази печат не само улавя физическото облик на оживелия район, но и тревогите, надеждите и, в крайна сметка, меланхоличната красота на общество, борещо се с бързата модернизация. Йошитоши, смятан за последния…
Произведението „Токугава Иемицу приема лордове в аудиенция“ на Цъкиока Йошитоши, създадено през 1875 г., надхвърля границите на обикновеното визуално представяне; то е олицетворение на тревогите и стремежите на Япония в един ключов момент — здрача на феодалния режим и зората на модернизацията. Изпълнено като цветен дървогребен печат, това произведение е връх в изкуството укио-е, демонстрирайки несравнен детайл и улавяйки атмосфера, пропилана с формалност и съзерцателна тържественост. То не е просто…
Dynamic Depiction of Heroism and Mythology This captivating artwork vividly captures a dramatic moment of heroism and mythic confrontation, set against a dark, nocturnal backdrop illuminated by a crescent moon. The scene is filled with intense action, depicting legendary warriors engaged in a fierce battle that embodies themes of bravery, conflict, and divine justice. The central figures, clad in detailed armor and traditional garments, evoke a sense of movement and…
Moon Over The Waters At Daimotsu Bay is a significant woodblock print by the Japanese artist Yoshitoshi. This work belongs to his celebrated series, One Hundred Aspects of the Moon, also known as Tsuki hyakkei. Published between 1885 and 1892, the series represents a profound period in the artist's career, capturing a unique intersection of traditional aesthetics and the shifting social landscape of the Meiji era.
Произведението на Цъкиока Йошитоши, „Uesugi Kenshin Nyudo Terutora в битка“, създадено през 1883 г., надхвърля границите на простото изображение; то е въплъщение на тревогите и стремежите на Япония по време на нейния ключов преход от феодално управление към модернизация. Тази монументална дърворезба не е просто запис на военна мощ; тя е внимателно изработена картина, изпълнена със символизъм, който разказва много за психологическия пейзаж на епохата.
Tsukioka Yoshitoshi’s “Komori No Godan” – literally “Six Bats Under the Umbrella” – is more than just a captivating image; it's a poignant meditation on mortality, protection, and the enduring spirit of Japanese folklore. Executed in stark monochrome with the meticulous precision characteristic of Ukiyo-e woodblock prints, this artwork transports the viewer to a world steeped in layered meaning and evocative atmosphere. Created during a period of immense social change…
Tsukioka Yoshitoshi, a luminary of Japan’s Edo period (1603-1868), transcends mere artistic representation; he crafts narratives that breathe life into history. “Emperor Jimmu,” showcased as a meticulously crafted oil reproduction on AllPaintingsStore.com, isn’t simply a depiction of legend—it's an embodiment of Japan’s enduring spirit and Yoshitoshi’s unparalleled artistic vision.
Срещата между Саданобу и Демона в Императорския Замък през Нощта Този драматичен чернобял дървен блок принтов „Срещата между Саданобу и Демонът в Императорския Замък през Нощта“ е мощен пример за късното 19-ти век японско изкуство *укийо-е*, създаден от Цуиока Йошитоши. Той представя напрегната и драматична сцена в богата декоративна империална обстановка, демонстрирайки воин – вероятно Саданобу – срещу ужасен демон. Композицията незабавно въвлича зрителя в атмосфера на интрига и предстоящ…
Restaurant – A Moment Frozen in Edo Japan’s Vibrant Soul Tsukioka Yoshitoshi's “Restaurant” transcends mere depiction; it’s a masterful distillation of 19th-century Japanese culture and artistic prowess. This iconic ukiyo-e print captures not grandeur or heroism, but the quiet beauty of everyday life – two elegantly dressed women pausing before a bustling eatery in Edo (modern Tokyo). Yoshitoshi's genius lies in his ability to convey depth and dynamism within a…
Woman With Iris
12
The Moon And The Abandoned Old Woman
13
Miyamoto Musashi
14
Great Generals of the East and West1874 · Minneapolis Institute of Art
15
Great Generals of the East and West1874 · Minneapolis Institute of Art
16
January: Celebrating the New Year1860 · Los Angeles County Museum of Art
17
Ghost1883 · Minneapolis Institute of Art
18
Kiyohime changing into a serpent at Hidaka River, from the series New Forms of Thirty-six Ghosts1890 · Националният музей за азиатско изкуство на Смитсоновия институт
19
The Spirit of the Deceased Yūgao Entwined in Moonflower Vines, based on the print “The Lady of the Evening Faces,” from the series One Hundred Aspects of the Moon (Tsuki hyakushi: Genji Yūgao no maki)1892 · Метрополитън Музей на изкуствата
20
Murasaki Shikibu at Ishiyamadera Temple, based on the print “The Moon at Ishiyama,” from the series One Hundred Aspects of the Moon (Tsuki hyakushi: Ishiyama no tsuki)1892 · Метрополитън Музей на изкуствата
21
Sumidagawa- Koji Of Umewaka
22
Comic Picture
23
Hikoshichi Carries A Demon
24
The Great Thieves Of Japan Compared
25
A young woman from Kansei period playing with her cat1888
26
Murasaki Shikibu at Ishiyamadera Temple, based on the print “The Moon at Ishiyama,” from the series One Hundred Aspects of the Moon (Tsuki hyakushi: Ishiyama no tsuki)1892
27
Inaba Mountain Moon
28
Moon Above The Sea At Daimotsu Bay
29
Mt. Yoshino At Midnight
30
Susanoo No Mikoto
31
The Takisoba Restaurant At Otowa
32
Oda... Nobunaga
33
Coast Of Kiyomi
34
Mirror Of The Famous Generals
35
Sanada Saemon-no-jô Yukimura
36
Female Warrior Hangaku Gozen
37
Moon At Kuruwa
38
The Underwater Fight
39
Koi Swimming Beneath Wisteria
40
Demon Triptych
41
Konkai
42
Death Stone Of Nasu Moor
43
Ôishi Kuranosuke Yoshio
44
Yoshitsune And Benkei
45
Shizu Peak Moon
46
The Great Battle At Okehazama
47
Akashi Gidayu And Tiger
48
Taira no Kiyomori sees the skulls of his victims
49
Princess Kaguya
50
Inamura Promontory Moon
51
Ариавара но Юкихира
52
Maisaka1863
53
A scene of Journey to the West1864
54
Onogawa1865
55
Japanese war in Kagoshima1879
56
Warrior (General Yamanaka Shikanasake)1884
57
Looking refined - a court lady of the Kyowa era1888
58
Бенкеи и вълната
59
Clam DiggingMinneapolis Institute of Art
60
Sagami Jirô And Taira No Masakado
61
Taira No Kiyomori Holding Back The Sun
62
Tze Lu
63
Looking Indecisive
64
Katada Bay Moon
65
Takatoki Tengu
66
Poem By Hitotose
67
Tsuki No Monogurui
68
The Moon's Four Strings
69
Yugao From The Tale Of Genji
70
Hitotose
71
The Hag
72
36 Ghosts
73
The Moon And The Helm Of A Boat
74
Kinoshita Tokichiro
75
Kabuki Actor -
76
Gojo Bridge Moon
77
Yukugawa Sanpei Munenori
78
Moon At Mt Chi-ming
79
Uesugi Kenshin
80
Waiting Since The Crescent Moon
81
Relaxed
82
The Moon At Takakura
83
Dawn Moon At Mt. Tobisu
84
Near Komakata A Cuckoo Calls
85
Matsuo Basho
86
Mountain Moon After Rain - Tokimune
87
Moon And The Heavenly River
88
Kityama Moon
89
Moonlight On The Snow
90
The Chapter From The Tale Of Genji
91
Taira No Tomomori
92
Namauo Chojiro
93
Hirade Iki
94
Hara
95
Chinese Beauty In The Moonlight
96
Chinzai Hachiro Minamoto No Tametomo
97
The Wife Of Tokugawa Keiki
98
Hyoshit Rinchu Kills The Officer Riku Neat The Temple Of The Mountain
99
House Wife Of The Bunsei Era
100
Moon And Helm Of A Boat
Четирите найчесто срещани теми в тези произведения, всяка с най-известния си пример.
4 музея, които притежават най-голям брой от картините на тази страница.
| Музеи | Град | Творения на Цъкиока Йошитоши | Картини от този списък |
|---|---|---|---|
 Minneapolis Institute of Art |
Minneapolis | 4 | Great Generals of the East and West, Great Generals of the East and West, Ghost |
 Los Angeles County Museum of Art |
Лос Анджелис | 3 | Токугава Иемицу приема лордове в аудиенция, Уесуги Кеншин Нюдо Терутора в битка, January: Celebrating the New Year |
 Метрополитън Музей на изкуствата |
Ню Йорк | 2 | The Spirit of the Deceased Yūgao Entwined in Moonflower Vines, based on the print “The Lady of the Evening Faces,” from the series One Hundred Aspects of the Moon (Tsuki hyakushi: Genji Yūgao no maki), Murasaki Shikibu at Ishiyamadera Temple, based on the print “The Moon at Ishiyama,” from the series One Hundred Aspects of the Moon (Tsuki hyakushi: Ishiyama no tsuki) |
 Националният музей за азиатско изкуство на Смитсоновия институт |
Вашингтон | 1 | Kiyohime changing into a serpent at Hidaka River, from the series New Forms of Thirty-six Ghosts |
Изберете десетилетие, за да видите неговото най-значимо произведение.
January: Celebrating the New Year is a woodblock print created by Yoshitoshi in 1860. The artist, born in Edo, Japan, in 1839, lived through the transition from the Edo period to the Meiji era. His career spanned the mid-to-late 19th century until his death in 1892.
Произведението „Токугава Иемицу приема лордове в аудиенция“ на Цъкиока Йошитоши, създадено през 1875 г., надхвърля границите на обикновеното визуално представяне; то е олицетворение на тревогите и стремежите на Япония в един ключов момент — здрача на феодалния режим и зората на модернизацията. Изпълнено като цветен дървогребен печат, това произведение е връх в изкуството укио-е, демонстрирайки несравнен детайл и улавяйки атмосфера, пропилана с формалност и съзерцателна тържественост. То не е просто…
Произведението на Цъкиока Йошитоши, „Uesugi Kenshin Nyudo Terutora в битка“, създадено през 1883 г., надхвърля границите на простото изображение; то е въплъщение на тревогите и стремежите на Япония по време на нейния ключов преход от феодално управление към модернизация. Тази монументална дърворезба не е просто запис на военна мощ; тя е внимателно изработена картина, изпълнена със символизъм, който разказва много за психологическия пейзаж на епохата.
In the hauntingly beautiful woodblock print Kiyohime Changing Into A Serpent At Hidaka River, the legendary master Tsukioka Yoshitoshi invites us into a moment of profound supernatural transition. Part of his celebrated series, New Forms of Thirty-Six Ghosts, this work captures the precise instant when human passion curdles into monstrous vengeance. The scene depicts Kiyohime, a figure of tragic obsession from Japanese folklore, as she undergoes a terrifying metamorphosis amidst…
На върха на списъка е Kingio Hideaki From Kaidai Hyaku Senso. Непосредствено след него: Асакуса и Токугава Иемицу приема лордове в аудиенция (1875).
Kingio Hideaki From Kaidai Hyaku Senso, Асакуса, Токугава Иемицу приема лордове в аудиенция, Okuko Hikozaemon Protects The Tokugawa Shogun From The Spear Of Goro Matabei Mototsugu, Moon Over The Waters At Daimotsu Bay, Уесуги Кеншин Нюдо Терутора в битка, Komori No Godan, Emperor Jimmu, Саданобу заплашва демон в императорския дворец през нощта и Ресторан. Годината на създаване и музейът на всяка от тях са посочени в списъка по-горе.
В нашия каталог има 1,344 произведения на Цъкиока Йошитоши, датирани от 1860 до 1892.
Повечето от тях ще откриете в Minneapolis Institute of Art (Minneapolis), Los Angeles County Museum of Art (Лос Анджелис) и Метрополитън Музей на изкуствата (Ню Йорк). Списъкът с музеи по-горе съдържа пълното разпределение.
В 1880s, повече от всяко друго време: 5 от 100 произведения на тази страница са от този период, като Уесуги Кеншин Нюдо Терутора в битка са сред тях.
Най-старото произведение тук е January: Celebrating the New Year (1860), а най-новото е The Spirit of the Deceased Yūgao Entwined in Moonflower Vines, based on the print “The Lady of the Evening Faces,” from the series One Hundred Aspects of the Moon (Tsuki hyakushi: Genji Yūgao no maki) (1892).
Traditional japan (15), Woodblock print (12) и Warrior (10) от общо 100 произведения на тази страница.
Woodblock Print, използван в 9 от 100 произведения на тази страница.
Japanese ukiyo-e tradition, както можете да видите в произведенията на тази страница.
На тази страница можете да видите 4 от произведенията в Minneapolis Institute of Art, Minneapolis, включително Great Generals of the East and West, Great Generals of the East and West и Ghost.
Да. Всяка картина на тази страница е налична като ръчно рисувано маслено репродукция или като принт, в подходящ за Вас размер. Просто отворете страницата на картината, за да направите поръчка.
Роден като Овария Йонежиро на 30 април 1839 г., човекът, който по-късно ще стане известен като Цъкиока Йошитоши, навлиза в свят в състояние на непрекъснато движение. Той израства в квартал Шимбаши в стария Едо, известен днес като Токио. Животът му е белязан от трансформация на идентичността, тъй като той използва и името Таисо Йошитоши. Той преживява края на епохата Едо и началото на ерата Меиджи – време, в което самата тъкан на японското общество се пренареждаше под влиянието на бързата модернизация и западните идеи.
Професионалният му път като японски майстор на гравюри е дефиниран от постоянната борба за съхраняване на традициите на своето занаятческо умение, докато светът около него се насочва към нови технологии като фотографията. Той твори с дълбоко чувство за предназначение, често фокусирайки се върху напрежението между старите обичаи и новото. Този период на разломи не е бил просто фон за неговото изкуство; той е средата, която оформя неговата перспектива и способността му да улови човешкото състояние по време на дълбоки социални промени.
Краят на неговия път идва неочаквано на 53-годишна възраст. Той почива на 9 юни 1892 г., след церебрална хеморагия. Цъкиока Йошитоши оставя след себе си значително художествено наследство, което документира променящия се пейзаж на своята страна, улавяйки както тихите моменти на ежедневния живот, така и интензивната драма на историческите легенди.
Роден като Овария Йонежиро в квартал Шимбаши в стария Едо, момчето, което по-късната му история ще нарече Йошитоши, израства в домашен уют, оформен от социални амбиции. Неговият баща е бил богат търговец, който успешно е купил статуса си на самурай, осигурявайки на семейството живот с относителна стабилност. Въпреки това, структурата на семейството се променя още в ранна възраст. На три години той напуска дома си, за да живее с чичо си – фармацевт, който няма собствено син. Тази промяна в средата му ще се окаже фундаментална за неговото развитие.
Към петгодишна възраст той започва да проявява ясен интерес към изкуството. Прекарва детството си, вземайки уроци от чичо си, намирайки смисъл в самия акт на творението. Това ранно обучение полага основите на неговия официален път в традиционните изкуства. През 1850 г., на 11-годишна възраст, той започва строго обучение под ръководството на майстора Утагава Кунийоши. Именно през този период наставникът му му дава името Йошитоши, бележирайки официалното му навлизане в школата Утагава.
Ръката на Цъкиока Йошитоши се движи с прецизност, която улавя самото същносто на променяща се Япония. Той е пионер в използването на нови техники за печат, постоянно търсейки начини за постигане на по-фини детайли и по-интензивни цветове. Творчеството му често съчетава традиционната японска естетика със западните влияния, пристигнали по време на епохата Меиджи. Тази фузия му позволява да създава сложни композиции, които изглеждат едновременно вкоренени в историята и поразително модерни. Той притежаваше особен талант за изобразяване на движението, превръщайки статичния дървопечат в нещо, което се усеща сякаш е уловено в един единствен, мимолетен момент на действие.
Темите в неговите произведения често се колебаятше между историческото и митологичното. Той можеше да изобразява легендарен воин с дълбочина на психологическото състояние или да представя свръхестествено същество с изумителна реалистичност. Тази способност за предаване на дълбока емоция е централна за неговия стил. Независимо дали изобразява сцена на тихо размисъл или момент на интензивна борба, неговите гравюри носят тежест на чувство, която резонира с публиката. Той не разчиташе на обикновена декорация; вместо това използваше живи цветове и остри линии, за да вдъхне на зрителя в повествованието на принта.
Творчеството на Цъкиока Йошитоши често отразяваше тежката и неспокойна атмосфера на епохата, в която живееше. През 1866 г. той създава серия от гравюри, известни като Muzan-e, които често са наричани „кървави отпечатъци“. Тези произведения се фокусират върху графичното насилие и смъртта, пречупвайки социалните размиривания и личните трагедии, които бележаха неговия път. Той се движеше между тези мрачни теми и по-нарративни сюжети, като своята серия Tsūzoku saiyūki, известна още като Съвременна пътуване до Запада. Също така той се обръщаше към фолклора и легендите в Wakan hyaku monogatari, или Сто истории за Китай и Япония.
С течение на годините фокусът му се изместваше към по-созерцателни и разнообразни теми. Между 1885 и 1892 г. той работи върху Сто аспекта на Луната – серия, която изследва лунния светлин през различни перспективи. По-късните му години също донесоха създаването на Нови форми на 36-те духове (между 1889 и 1892 г.) и 32 аспекта на жената през 1888 г. Тези серии демонстрират неговата изключителна способност да предава както свръхестественото, така и човешката форма с дълбочина на психологическото преживяване.
Творческият път на Цъкиока Йошитоши служи като мост между две епохи, обхващащ последните години на периода Едо и зората на ерата Меиджи. Той живееше в разломно време, когато старите социални структури се разпадаха, а западните влияния започваха да прекрояват японския начин на живот. Докато много художници се бореха да намерят своята позиция сред тези стремителни промени, той беше признат за един от най-великите иноватори на това изкуство. Способността му да адаптира своето майсторство към един променящ се свят му позволи да остане актуален, дори когато традиционната дърворезба започна да се конкурира с новите технологии като фотографията и литографията.
Статутът му в художествената общност бе затвърден от неговото изключително умение и принадлежност към велика школа. Днес той е признат за най-важния ученик на Кунийоши, който взе уроците на своя учител и ги разви в съвсем нови, неповторими посоки. Към 1885 г. неговото величие беше неоспоримо, когато той бе обявен за водещ майстор на укийо-е в Токио. Цъкиока Йошитоши не просто следваше традициите на школата Утагава; той ги разширяваше, вдъхвайки на своите герои дълбочина на психологическото преживяване, която помогна да се дефинира залезът на жанра укийо-е.
